麻省理工和这些艺术家联手,或许可以变成“当代达·芬奇”.pdfVIP

麻麻省省理理工工和和这这些些艺艺术术家家联联手手，，或或许许可可以以变变成成“当当代代达达·芬芬奇奇” ＊＊本本文文只只能能在在 《《 奇奇心心日日报报 （（））》》发发布布，，即即使使我我们们允允许许了了也也不不许许 转转载载＊＊ 马塞洛·科埃略 （Marcelo Coelho）在备受推崇的麻省理工学院媒体实验室 （Media Lab）攻读研究生学位。他与艺术家维克·穆尼斯 （Vik Muniz）合作，帮助这位艺术家 完成了一项充满诗意而且技术性极高的工作：在一粒沙上作画，画出一个城堡。 这个壮举可谓“脑洞大开”，超出了常人的想象。过去的两年中他们尝试了多种激光， 但实验均以失败而告终。最近他们开始使用配有聚焦离子束的电子显微镜做“画笔”， 在沙子上蚀刻出极其细微的线条。这种做法不会破坏沙粒结构，避免了此前实验让沙 粒“灰飞烟灭”的结局。最后，他们终于可以在沙粒上勾勒出美丽而复杂的图案。绘画 完毕后，他们可以对沙粒上的微型“蚀刻版画”进行扫描，然后打印出放大版本的图 像。 科埃略先生说：“如果你在一个科学实验室里做一些和科学没关系的事情，人们就会 觉得你很滑稽。”他使用的电子显微镜是以修复微芯片为目的设计的，造价高达上百 万美元。为了能使用这台设备，科埃略先生最初不得不和电子显微镜的保管员闲谈套 近乎。 最终，他们两个人成功获得了在凌晨时间段使用设备的权限。不过当实验室里的技术 人员看到了他们令人惊叹的成果 （沙粒上呈现出类似峰峦层叠景象的微型轮廓）后， 实验室便允许科埃略先生在更多时间段使用电子显微镜，也同意他按照自己的想法在 沙粒上蚀刻图案。 “你可以通过显微镜感受到沙粒上图案带给你的兴奋和刺 激。”在“沙堡”系列作品中投入了四年时间的科埃略先生如是说。 画在一粒沙上的作品—— 《第三号沙堡》 （Sandcastle No. 3）。这是维克·穆尼斯2013 年系列作品中的一份。图片版权：Vik Muniz, via Sikkema, Jenkins Co 2012 年，麻省理工学院创建了艺术、科学和技术中心 （Center for Art, Science echnology）。从那以后，该学院便邀请包括托马斯·萨拉切诺 （omás Saraceno）和 安妮卡·易 （Anicka Yi）在内的 30 多位艺术家直接进入各个实验室，享受与教工和学 生一样的地位和待遇。当然，穆尼斯先生也在受邀之列。为了帮艺术家们创建艺术、 科学和技术中心这样一个全新的“栖息地”，美国梅隆基金会 （Mellon Foundation）出 资 300 万美元。最近，俄罗斯的艺术倡导者、慈善家达莎·朱可娃 （Dasha Zhukova） 也为该中心捐款 100 万美元。 早在上世纪六十年代末期，麻省理工学院曾经开启过一种模式：引入艺术家为技术赋 予人性，从而培养思维更加开阔的科学家。现在，艺术、科学和技术中心 （简称 CAS ）的出现让这一模式再度复兴。在制度规范方面，麻省理工学院一直处于跨学 科运动的最前沿。从列奥纳多·达·芬奇 （Leonardo da Vinci）开始，世界上就不乏对科 学充满兴趣的艺术家。而现在，科学技术已经渗透进生活的每一个领域，人们可以轻 松地接触到各类技术成果。这样的变化使得对科学感兴趣的艺术家和相关作品数量激 增。麻省理工学院正是想要吸引这些艺术家，充分利用他们的艺术天赋。 目前，亚特兰大的 High Museum 正在举办穆尼斯先生艺术生涯中期回顾图片展。在这 个展览上，你可以欣赏到“沙堡”系列作品的照片。这一系列作品使用了非常规的材料 进行创作，绘制的手段也是与众不同。另外，此次展览还展出了穆尼斯先生“殖民 地” （Colonies）系列作品的照片。这一系列作品展现了经过复杂精密设计而呈现出的 发光的细菌和癌症细胞。穆尼斯先生与麻省理工学院的生物工程师塔尔·达尼诺 （al Danino）通力合作，创作了“殖民地”系列作品。 此次展览的策展人布雷特·阿尔伯特 （Brett Abbott）站在一组对比鲜明的照片前：一边 是微观规模的“沙堡”系列作品，另一边是穆尼斯先生的“大地艺术” （Earthworks）系列 作品。穆尼斯先生用推土机创作了“大地艺术”系列作品，然后在直升飞机上进行了拍 照。这一系列作品气势磅礴，规模宏大。阿尔伯特先生说：“他们推进了边界，让可 能成为了现实。你站在一幅电脑主板的图片前欣赏，然后突然意识到画面中呈现的其 实是一个细菌。这个是一个转变的瞬间。这些来自麻省理工学院的图片展现了维克对 微观事物的兴趣和洞察力，然后将这些推向了新的极端。” 互利互惠的合作往往会使