浅析_桃花扇_戏剧布局结构的特色.pdfVIP

2006年 　第 07期 文学与艺术 鸦 》里已经土崩瓦解 。海伦与芬之间可以为了生存 ,为了争 程中 ,始终在互相逃跑 。赛宁经常逃离 “我 ”的身边 , “我 ”一 夺男性 ,毫不留情地伤害对方 。 直在等赛宁 ,寻找赛宁 ,想带他回家 。到了最后赛宁想来找 小龙女以物质贫乏为借口,仿佛选择身体交易的这条道 “我 ”的时候 , “我 ”又想离开赛宁了。“我 ”和赛宁就在这种 路并非出自她们的本意 ,完全因为生活贫困所迫 。令人感到 相互离开中反反复复 。棉棉在 《每个好孩子都有糖吃 》中 ,这 费解的是 ,文中并没有涉及到小龙女可以为获得尊严而能够 样描述 “我 ”和赛宁之间的爱情 。“这么多年来我们的爱情 进行的努力 ,似乎文本中所有的中国女人到达新加坡之后 , 其实很简单 ,就是 ‘回来 ’。”《乌鸦 》中的小龙女们 ,对国内生 唯一能够创造物质的途径便是出卖 自己,而别无选择 。作者 活不满意 ,就逃到新加坡 。在生存的道路上 ,没有办法依靠 的思维也有其局限性 ,经过多年社会改革的中国 , 国内的生 自己的力量生存 ,就逃到了男人的怀抱中。 活是如此让人不堪忍受 ,而让小龙女这样的年轻女性群体离 妇女解放的道路在经历了一个漫长的历程之后又回归 开家园 ,甘愿到国外过着如此不堪的生活 。 到男性的怀抱中。倘若如恩格斯所说的: “在每一个社会中 , 林白的 《一个人的战争 》、棉棉的 《啦啦啦 》、九丹的 《乌 妇女的解放程度 ,是衡量总的社会的天然尺度 。”那么妇女的 鸦 》,这三本小说对于长久以来的女权主义无疑是一种消解 。 解放道路仍然任重道远 。我们在上述三部作品当中 ,看到依 无论是女人公多米 、“我 ”、还是小龙女们 ,从人格上来讲她们 旧是男权主义所刻下的身影 。我们还没有看到女性作家们 都是不健全的。生活的道路上 ,她们没有一种正确的精神力 为女性的权益 ,所打造的和谐世界 ,我们依旧期待着 。◇ 度的支持 ,因而人物始终是苍 白、空虚的。这说明女性始终 在寻找一条适合女性生存的道路 ,然而多年来 ,她们并没有 参考文献 找到正确的 ,可以和男性和谐共存的道路 。因而她们作品中 1　林白 一个人的战争 [M ] 南京 :江苏文艺出版社 , 的女主人公们只能是选择逃跑 ,惟有逃避现实 ,才能得到心 1997 灵的解脱 。于是 ,多米成为了一个逃跑主义者 。孤独的 , 自 2　棉棉 ,卫慧 棉棉 V S卫慧 [M ] 内蒙 :远方出版社 , 恋的 ,在爱情的世界里伤痕累累的 ,一败涂地的多米 ,能够选 2000 择的唯一出路只能是逃跑 ,最后逃到了一个老人怀里 ,嫁给 3　九丹 乌鸦 [M ] 武汉 :长江文艺出版社 , 200 1 了这个老人 。《啦啦啦 》中的 “我 ”在和坏孩子赛宁的相处过 [责任编辑 :文哲 ] ⒇ 浅 析 《 桃 花 扇 》 戏 剧 布 局 结 构 的 特 色