情深味厚两悠悠点化生新诗自牛借诗美鉴赏话点化艺术(上).docxVIP

情深味厚两悠悠点化生新诗自牛——借诗美鉴赏话点化艺术（上）一,美诗导引七绝．非我斋主人邀庭贵兄踏春不遂一夜东风物候新，千畴芳草唤游人。劝君记取好光景，莫待残秋空乱神。鉴赏：本诗极富艺术感染力和诱惑力，一浓郁在情味，二包蕴与意味。“一夜东风物候新”，一夜东风与物候新之间本没有必然的联系，这一蒙太奇式的组合便有些意思。转换成生活态感慨概是：（前几日未觉物候有什么变化），怎么才东风一夜间，物候居然就焕然一新了呢？此句之所以说有情味就在于精妙得写出了生活中的恍然一悟，当然他包蕴的意味也不言自明——有这么动人的物候之新，我自然要盛情邀请庭贵兄一赏，而庭贵兄又怎会拒绝呢？“千畴芳草唤游人”，此句措辞犹委婉动情。本意应是诗人呼唤同游之人，却推脱给千畴芳草，妙在游人一语双关，千畴芳草是呼我也是来唤友人。意味犹浓：庭贵兄能拒绝我难道还忍拒绝大自然本身对您深情之呼唤吗？“劝君记取好光景，莫待残秋空乱神”，这两句倘若单独抽出来也自有乾坤，含有“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”的理趣。当然落实在本篇里打动人心的更是浓郁的情味。表面看此句是转变角度换成对友人之打趣：你若错过好景，到时候可别后悔面对残秋败景，只能六神无主心烦意乱啊。实则这是正意反说，真实表达本意是：好友一定不愿落得空乱神的结果，那么赶快和我携手同游吧。此句依然紧扣主题——邀庭贵兄踏春不遂，只不过埋怨语以风趣语排遣之，具见诗人绝处生姿的巧思及举重若轻之笔力。如前所述，本诗动人首先是细致入微写出了诗人诚挚邀友的那种深情，那种渴望携手赏春所表现出的友谊，当是最令人心醉神往的。其次是包蕴丰富意味之笔法——精于层层渲染。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。可以说本诗即来源于生活，同时她精妙之诗化又给生活增添了动人的玫瑰色，我们热切期待更多这样生活化的好诗。以上诠释了情深味厚——此首诗之本位美。下面阐述此首诗另一特美——点化之美。诗评家常言：好诗圆美如弹丸。本诗除了意思好外别有一种流转自如和谐顺畅的美感效果。得益于在铸词造句上的圆润浑熟，而这个和诗人善于点化古诗词成句的深厚艺术素养是分不开的。比如首句“一夜东风”或取自五代词人李煜“小楼昨夜又东风”，（按语：李煜此句昨夜东风的字面本点化他的父辈著名词人冯延巳“一夜东风绽早梅”，费尽心机“一夜东风”变为“昨夜东风”，一不小心非我斋主人又点化回去也），次句“唤游人”或剪裁欧阳修“隔花啼鸟唤游人”，字面从古贤诗词中取来，自然流转自如自然和谐顺畅，只是这样以来有个潜在的隐患，移植来别家细胞安到自身会否产生抗体——也就是生吞活剥，通过以上的鉴赏大家已领略，无论“一夜东风”还是“唤游人”均在本诗里焕发了新的生机，他们不再姓冯或姓欧阳真正在非我斋里安家落户，这便是诗人点化生新的本领。以上举例是言诗人点化妥帖如己出，点化的更精妙处还在后面。“一夜东风物候新，千畴芳草唤游人”，唐诗人杜审言有名句“独有宦游人，偏惊物候新”，言外之意，若非宦游而只是一般游人是未必懂得物候新的。本诗“物候新”“游人”在字面上应取自杜诗，但意思分明是一般游人在惊物候新，这对台戏就唱出了新意，而袭故弥新恰是点化精髓之所在。另一点化灵妙之处在三四两句，“劝君记取好光景，莫待残秋空乱神”，前句出自苏轼“一年好景君须记”大家也许容易看得出来，但只算妥帖，神妙的是“劝君”“莫待”一气贯注之顺连词，出自哪里？原来是唐诗人杜秋娘之《金缕衣》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝”，此种借用古诗词顺连词属于句式点化，如初唐诗人虞世南诗句“前逢锦衣使，都护在楼兰”，形成明确“逢--在”的句式，被王维点化为“萧关逢候骑，都护在燕然”。而本篇顺连词句式点化新异处就在于，此“劝君--莫待”并非杜秋娘诗中明确两句间顺连词，乃斟酌全篇提炼而出，以故此种点化更加灵活多变和不露痕迹，体现了诗人更多的创造性。综上鉴赏所述，情深味厚方面体现的是诗人无一笔不自出新意，而点化生新方面展示的却又是无一笔未有来历，前者见天分后者显学养，本诗无疑是一首体现天才创造力和深厚文化素养完美结合之旷代佳构。借本诗的鉴赏我想切入点化的正文。旨在说明三个命题，一，什么是诗词点化？二，为什么要诗词点化——即诗词点化的意义何在？三，我们如何学会诗词点化，最好从哪些方面入手？二正文论述　在大家耳目能详的《滕王阁序》中，王勃写出了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一千古传诵的佳句，但也许有人不知，“落霞”、“秋水”乃是从庾信《马射赋》的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”中点化而来；当然王勃不是简单摹仿，而是熔铸新意，点石成金，使人耳目一新。林逋这首《山园小梅》是一首驰名诗坛的咏梅诗：　　　　众芳摇落独喧好，占尽风情向小园。　　　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。　　　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。