绘画穿越时间之障——quot;未来制造与制造未来quot;之意义.pdfVIP

绘画：穿越时间之障 ——“未来制造与制造未来之意义 崔灿灿 、L 2068年，未来城，一位少年在光速电车中许下了主义、浪漫主义、批判现实主义、印象主义等流派不断 这样的愿望：假若我拥有梦想，假若梦想可以照进现 地交替重叠，科学的介入使得绘画更接近于真实再 实，我希望拥有一个美丽新世界，那里是无可未知的 现，而其所诉求的精神主题也在不断地变迁，它由简 生活，那里有我所不了解的一切，那里没有历史，只有 单的神性走向人类自身，走向生命的崛起，及对社会 未来，只有未来的未来。 及生活的赞扬，绘画变成了精神标准的先驱。随着18 对于绘画(此处及下文所用绘画特指架上绘画) 世纪工业革命及资本主义的兴起，特别是20世纪两 而言，我们是否同样拥有未来的未来?于是，我们疑 次世界大战的爆发．文化与政治的多重变奏，哲学和 惑：在未来中，绘画是否真的可以照进现实，哪怕只是 美学的交相辉映，使得绘画语言及观念成了不断修饰 一种幻想。我们是拥有了未来的绘画，还是拥有了绘 的主体，观念先行成为现代主义绘画的重要标志。从 画的未来?一个美丽新世界的产生是充满梦想，还是 此，工匠论被完全抛弃，取而代之的是社会问题中的 充满焦虑? 变革意识及反省态度。寓言、抽象、荒诞成为常态。期 间，新表现主义、未来主义、超现实主义、结构主义各 一、拥有未来并度过历史的绘画 自也在不断地充盈着自身的针对性及其价值意义。当 然，这种并行也使得绘画的物理层面及精神层面不断 不断升起的日光总是在反复交替。它将历史清晰 互涉。易言之，物理层面间接地体现了其精神向度。 地呈现，却又留下那鬼魅的暗光。历史的烟云就是这 由此我们可以清晰地理出这样一条脉络：由客观 样总在不断笼罩，我们坚信，却又不愿完全继承；我们 简单的物象再现(借用解剖、透视、光色等物理层面上 恐惧，却又不甘失去。 的手段，付诸于一种理性的科学精神)转向非主客观 1．作为历史的历史 的物象表达(即在客观中进行提取，其方法及态度则 绘画从发端开始便作为物理及精神双向层面的 是一种主观意识)，直至进入主观的物象创造(这里的 工具。从西方石器时代开始，壁画(岩画)便以最早的 态度被放置于绘画意义的首要元素，及绘画的功能完 绘画形态出现，此时的绘画，其意义多半是某种原生 全转向一种阐述与描述，通过这种解读，重构社会及 态式的简单模仿记录，从其精神诉求来看，这是绘画 文化逻辑，进而实现艺术家自我身份的认同)。这是作 精神的最早起源，对原始崇拜物象的表达成为其主观 为历史的历史经验所呈现的绘画及其可能的指向。 的精神表达。随着古代文明的兴起，人类在绘画中寄 2．历史经验的可能 予了更多的想象，对于神话故事的描述，以及对于劳 历史对于当下而言是一种经验，这种经验在某种 动的诉求，使得绘画步入了宗教时代．从此便开始了 层面上可以将其理解为一种既是单向行驶的一元，也 漫长的中世纪时期，宗教也使得绘画成为一种工具， 是双向混杂的多元。假若我们以未来为标杆来参照， 而创作绘画作品的艺术家亦沉浸在这种神灵的膜拜 那么历史无疑是对未来一种经验设想。历史的发生， 之中。时光飞逝，文艺复兴时期人文主义崛起，使得绘 往往在未来中呈现，并接受未来不断的考验。“一切历 画的观念发生了本质的转变，在其后的时间中，古典 史都是当代史”，克罗齐阐述了这一立场，并为其延展