粉彩瓷绘的表现技法（二） - 江西陶瓷工艺美术职业技术学院.PPT

粉彩瓷绘的表现技法（二）粉彩人物的填色技法与应用 粉彩人物瓷绘的填色重要的是要考虑整个画面的整体效果，人物衣裙的色彩变化和搭配要懂画意。填时先用锅灰或雪白粉擦图，再根据画面需要用“玻璃白”、耐火红、翠色打底色，刷净颜色，再填“死颜色”（俗语，指平填大绿、苦绿、赭石、古紫、雪白等色料，如平填颜色面积大，可用干填笔扫平）或其他色料，也可不打底色直接填色。洗染是在填好的“玻璃白”上，用油质或水质的洋红、胭脂红等粉彩色料洗染出画面纹饰图案的明暗层次感来。一般规律是凸处浅、凹处深，近处深、浓，远处淡。 粉彩瓷绘的表现技法（二）粉彩人物的填色技法与应用 粉彩人物填色分普通、中级、重工、特艺。它们之间的填色过程与工艺表现既有相似之处，也有较大的区别，特别是洗染的方法不一样。普通粉彩人物用水染；中级粉彩用油染，明暗关系、色彩搭配较普通粉彩更具变化；重工、特艺粉彩瓷填色工艺要求更高，除具有普通、中级粉彩的一般表现外，更注重作品画面的色彩、层次及意境、意趣的综合表现。 粉彩人物 （李文跃教授示范 中国工艺美术大师） 用珠明料勾勒轮廓 用油红配制的色料渲染肌肤 用珠明料勾勒绘画画面纹饰用玻璃白平填打底 用洗染色料渲染服饰明暗的变化用相应的透明色料平填色彩颜料 粉彩瓷绘的表现技法（二） 粉彩山水的填色技法与应用 粉彩山水的填色先决条件是要懂得画意，否则，颜色填得再平、再好，也不能填出艺术品位高、画面效果好的粉彩山水瓷绘作品。山水瓷绘填色的步骤为：在填色前要用锅灰擦图，检查是否有脱笔锋处，然后再填“玻璃白”于人物衣服、山水之瀑布、双勾、夹叶等部位，再用广翠、耐火红等色料打底色。特艺、重工山水在打底色时要接净苦绿、耐火红等色料，而后在“玻璃白”上根据画面所需用各种色料洗染。填颜色前应在已打好底的画面上刷一层煤油，待画面底色干后可直接填画面所需颜色，填时应一笔压一笔，并应注意画面层次的变化处理。 粉彩瓷绘的表现技法（二） 粉彩山水的填色技法与应用 1、树木填色法：树木填色在粉彩山水瓷绘中占有重要的位置。树木的色彩较为突出，一般松树宜用广翠打底，分出深浅变化，再填大绿。特艺重工山水要用苦绿接梢，杂树多填赭色、古紫相间。柳树 叶子浓密而又轻盈，可先打广翠底，分出浓淡，再填苦绿或淡苦绿。另外，树干打淡翠底罩雪白或不打底填淡古紫亦可。梧桐树叶填苦绿，树干填淡苦绿或古紫；桃树叶填苦绿，花点“玻璃白”打底，再在“玻璃白”上点洋红。画秋景可用油红点，但不能点在雪白颜色上，否则会把油红吃掉。填树叶，近树应深，远树宜淡，几棵树在一起要以各种浅颜色间隔才可使画面丰富多彩。 2、沙洲、土坡的填色法：粉彩山水瓷绘远沙洲靠水的地方，填赭色，填上一半后用雪白接色。近沙洲可先用赭色填三分之一，再填淡苦绿，并用雪白接色，堤岸土坡可用赭色接淡苦绿。 粉彩瓷绘的表现技法（二） 粉彩山水的填色技法与应用 3、山石和土岭的填色法：近山填色多以大绿、赭色接雪白，阳面多填赭色或淡苦绿，阴面多以大绿接苦绿和雪白。近石土岭阴面填大绿，阳面接苦绿或淡赭色。填时要注意有远山近水之分。远山多打翠底，填雪白。中景山峰打翠底，填水绿并用雪白接色，可使山消失在云雾中。 4、云雾、流水瀑布的填色法：云雾、流水多用广翠色料打底，再在其上平填一层雪白亦可。瀑布的表现可打一层薄的“玻璃白”，再填雪白，其效果更佳。 5、亭阁房屋及山水人物的填色法：一般亭阁填红色或黄色，山村、瓦屋、茅舍可填赭色、古紫，墙面可填“玻璃白”或油红，人物衣裙宜打“玻璃白”再洗染，色彩应随画面需要而变化。如画中人物 可填油红、洋红等色料。设色运用巧妙，可得到“万绿丛中一点红” 的效果。 粉彩雪景 （ 袁世文先生示范. 江西省工艺美术大师） 图一、用墨汁勾初稿。 图二、用艳黑涂染远景。 图三、用手掌拍虚实关系，做雪景底色。 图四、图五、用硬纸折叠，刮出树木。 图五、用艳黑勾画树木，用赭石点染树干。 图六、用赭石和艳黑勾染房屋。 图七、先用赭石拍染山石暗部，再用艳黑皴擦出山石肌理。 图八、勾描松针、小船等细部。 图九、用西赤点树叶，以暖色活泼画面。 图十、十一、用玻璃白在亮部点染白雪，注意厚薄和远近虚实。要用披麻皴点远处雪景，以突出疏密关系。 图十二、完成作品。 粉彩瓷绘的表现技法（二）粉彩瓷的烧制工艺 在瓷器上进行粉彩绘画装饰后，再置于彩炉中进行烤花烧制，谓之彩烧。景德镇陶瓷装饰的绘画颜料对彩烧工艺要求甚严，因此彩烧时选择最佳的彩烧升温曲线与控制好烧成温度是关键。景德镇釉上彩瓷的彩烧温度一般在780℃——800℃左右；其次选择适当的彩烧窑炉与采用适宜的满炉方法也是重要一个环节。 窑炉结构