《错误》ppt课件之二.pptVIP

理解诗意 一、意象 意象的选择、表达和组合 这首诗最先让人感受到的便是它的中国古典韵味，它所选用的意象也是富有古典意味的，如“莲花”、“东风”、“柳絮”、“春帷”等。“东风”这一意象就是取李商隐《无题》中“相见时难别亦难。东风无力百花残”之意，表现了郑愁予中国性的根本所在。 意象的选择、表达和组合 在《错误》中“容颜如莲花的开落”，“莲花”的意象，一方面形容了女子的容颜，一方面也说明了女子的芳洁。 “东风不来，三月的柳絮不飞”，“东风”即等待企盼的对象，而“不飞的柳絮”，则是封闭、寂寞的芳心。 意象的选择、表达和组合 在《错误》中还用“小小的寂寞的城”和“小小的紧掩的窗扉”来形容女子的心。 “寂寞的城”应是脆弱的，易于击破的，但这女子是无比贞洁的，“跫音不响”，她“三月的春帷”是永不揭的。“小小的”三字，正形容女子封闭的心灵天地；她的心甘愿为情人的不归而寂寞，她的心扉只为情人的归来敞开。“寂寞的城”和“紧掩的窗扉”所表现的意象，都是在形容女子对感情的执着、专一。 意象的选择、表达和组合 如果意象只有一个，称为“单一意象”；如果有好几个，称为“意象群”；如果意象群中的个别意象间，互有关联，形成有意的共同指涉，那就是“意象系统”。 一首好的新诗，其中的意象多能有所共同指涉。《错误》中，“莲花”、“不飞的柳絮”、“寂寞的城”以及“紧掩的窗扉”，都形容了女子对感情的坚贞，故这些形成系统的意象是构成这首好诗的要素。 意象的选择、表达和组合 《错误》一诗开始时是以广大的江南为背景，跟着焦点移至小城，然后至街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上。 由城至窗由小到大的层递，就是人和马由远至近的路程。诗人选取了街道的景物，是因为女子所期待的跫音、蹄声，都是从街道上发出来的。本诗最后，一片寂静被达达的马蹄声打破，使读者凝神倾听，达到了本诗的高潮。 难点理解 美丽的错误 艺术手法分析 * 郑愁予(1933-)，本名郑文韬，祖籍河北，1933年出生于山东济南。童年随父辗转大江南北，长城内外，饱览祖国各地风土人情，山水风光。抗战胜利后到北京，曾就读于崇德中学。 1949年随家人去台湾，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识。1958年大学毕业，曾在基隆港务局任职。1968年赴美，在爱荷华大学国际写作班进修，获艺术硕士学位。现旅居美国， 任耶鲁大学东亚文学系教授。 郑愁予其人其诗都给人神秘感。他本人是个运动健将，但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派主将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白。 郑愁予比较有名的诗作，比如《错误》《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之，“不是常常回家的那种人。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力。 郑愁予出版的实际虽然算不上多，但它的诗在台湾传唱的程度，恐怕并不亚于李后主、李商隐。他的诗中贯穿着两种互补的气质神韵。一种是豪放、爽快、豁达的仁侠精神，另一种则是曲折动人，情意绵绵，欲语还羞的婉约情韵，这两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代诗派的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。 这种写法与柳宗元《江雪》中从“千山鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处。 美丽错误： 一、错误是因女子而起，女子是主动者 “错误”的形成是因为少女的心扉紧掩，或者她另有所盼，另有所期，“我”在交臂错过的一刹那，在少女眼中，不是归人，是个过客…… 故事情节：相思——追求——离开 二、错误因男子而起，骑马走过的“我”才是主动人物。 “我”被女子爱慕、相思，“我”不但知道女子在寂寞中等待，也知道她已经等待了一段漫长的日子，已经等待得生命如莲花般落寞的消逝，已经等得心如东风不来、柳絮不飞的小城般绝望，已经等得如无声无息、春帷不揭般空寂。 错误为何美丽？ 女子的视角：他虽然不是我盼望的归人，但他爱我，被人爱是一种美丽 男子的视角：我远远地望着她的一颦一笑，在我的眼中都是美丽。我遇见了她，虽然永远是水中月、镜中花，但相识就是美丽。 错误为何美丽？ 女子的视角：“达达的马蹄”会敲醒一段沉睡已久的恋情，“达达的马蹄”点燃女子的希望，因而美丽