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暗香浮动在象牙盒上(四则) 暗香浮动在象牙盒上 文/蔡国声 这是一只盒径5.8厘米，高2.5厘米馒头形的象牙印泥盒，底为玉璧形的圆足，与之相对应的是盒盖中心处亦有一个同心圆饰。盒盖与盒底交界处各起一道阳纹细线，盖盒紧密，线条清晰圆润，盒璧较薄，故手感分量较轻。该圆盒牙纹清晰，为不规则的“人”字纹或“网”状纹，其色白中泛黄，深浅自然，盒盖色稍淡，而底稍深。光泽柔和，牙质细腻光洁。从它的制作工艺，造型，色泽来考证应是清嘉、道之物。 圆盒盖上用双钩线刻勾勒出两枝梅花的枝杈，又以轻逸灵动的细笔（刻刀）圈出梅花朵朵，正有那种“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的浪漫意境。在梅花的右侧刻有三行行楷书：“筱鹤仁兄先生属，己未年，吴熙载刻于海陵。 在梅花的对面是双钩小篆――暗香疏影四字，轻笔淡描，姿态婀娜盘曲结构长方，约占圆盒盖的近四分之一面积。作者以刀代笔，在若小的象牙圆盒面上表现出了一幅水墨双钩的袖珍中国画，其章法，刀法，线条的浓淡深浅，轻重缓急非名手高人而莫为。 作者乃吴熙载――晚清时期，名声赫赫的金石书画家。吴熙载（1799～1870），江苏仪征人。原名廷，字熙载，字攘之。书法刻印师法邓石如，其篆书飘逸多姿，篆刻亦然。平生对刻尤为着力，用刀迅疾，功力精熟，风格圆转流畅，至晚年手指坚实，顿刀不缝圆劲有力。 世人皆知熙载以书法，篆刻名世，此圆盒乃梅花与书法之半面微刻也，何以知之熙载之真迹呢？ 其一，熙载至五十余岁时，书法篆刻名扬大江南北，然他对学画――写意之花卉又产生了浓厚的兴趣并结褒了一位当地画家郑箕。 这时，有一位既是熙载，同时又是郑箕好友的，早年即已享誉画坛的画家王素，提出了一个建议：三个合作，在扬州准提寺内开辟一间画室，谓“圭笏精舍”，经过十年的努力，熙载的花卉已能招凤引蝶栩栩如生了。该圆盒上疏影横斜，暗香浮动的梅花便是他花卉画作的一个缩影和袖珍。 其二：就是象牙上的半面微雕。我国的微雕艺术始于战国而盛于明清。明代文人魏学伊所著“核舟记”可谓脍炙人口，妇孺皆知，然此均系立体微雕。而平面微雕大约起始于清代道光年间。该类微雕要求微雕家必是书画家，微雕能体现中国的笔墨韵味，雕刻的轻重缓急，笔墨的浓淡深浅都须交代清楚，决不能以小媚世哗众取宠。故在创作雕刻时心无旁骛，平心静气，数小时坚持到底，才能一气呵成，通达连贯。正如：赵之谦赞熙载曰“息心静气，乃得浑厚，近人能得此者，扬州吴熙载一人而已”。 该圆盒微雕的署款是己未年，吴熙载刻于海陵。己未即1859年，咸丰9年时吴熙载六十岁，正与平面微雕成熟的时间和吴学习花鸟画获得成功的时间相符。海陵即今之江苏泰州市，距扬州仅一箭之遥。 其三：扬州地区是晚清时期平面微雕的发祥兴盛之地。当时有“江左三杰”之美誉的于筱轩，吴南愚，沈筱庄曾合作一印为曾国藩祝六十寿。其中以于筱轩（于硕）为魁首。嗣后于又为李鸿章刻印祝寿（印侧之平面微雕）。遂扬州一带此艺大兴。吴熙载在时间上略早于于硕，当亦可谓扬州平面微雕之滥觞。以往仅知吴熙载系金石书画家由此亦可证其又是平面微雕家。 汪心农菊香膏墨 文/王毅 眼前这块菊香膏墨长9厘米，宽1.5厘米，厚0.8厘米，长方形，顶端弧圆。一面是阴文填金楷书“菊香膏”墨名，上方嵌米珠一粒；另一面也是阴文填金楷书“乾隆辛亥心农制”年款。关于菊香膏墨的制作，据有关史料记载：“汪心农，得旺季阿胶一巨匣，嗅之有菊花香，遂自制墨。”用上述菊花香的阿胶所制之墨，即是这种菊香膏墨。但到道光八、九年时，由于胶料已尽，菊香膏墨就不能再制了。 汪心农（1754～1821），号琴田，工写兰竹，富收藏，善鉴赏。曾为毕秋帆制柿叶山房墨，为王文治制快雨堂墨，为袁枚制小仓山房墨。其得意作品有：菊香膏、白凤膏、知其白、守其墨等。菊香膏为典型的文人自制墨。 文人自制墨这一风俗由东魏韦诞（仲将）开风气之先。后历代沿其风至清不衰。清代文人自制墨有两种：一是为拍马巴结进呈上司或结交社会贤达、名公巨卿而制。如曹寅制“兰台精英进呈墨”，吴守默制”兰樵主人藏墨”；二是文人雅士自用精鉴珍藏墨，如宋荦的“绵津山人鉴赏墨”，梁清标的“蕉林书屋墨”、纪晓岚“观奕道人吟诗之墨”等。清代文人自制墨无论在形式还是内容上都突破了前人窠臼，大大提升了中国墨文化的内涵和品位。清代文人自制墨制型有：提梁式、瓦当式、古壁式、书卷式、内容有：反思历史彻悟人生的；企盼仕途飞黄腾达的；寄托情怀自矜清高的；洁身自好，孤芳自赏或吟风弄月的。清代文人自制墨真实地反映了封建时代文人雅士的心态。 （作者为著名古墨收藏家） 为有端砚活眼来 文/武林 日前，在朋友家中看到一方名为“狮子绣球”的端砚，叫人眼睛一亮。 此砚为长方形，砚池上方刻着一大一小两只横