落花无言 人淡如菊——李世南写意人物画再读.pdfVIP

I柯 ．j意人物IIfli 歧 跃 这期间，中国传统的人物画艺术给了他莫大的启发与指引。尤 李世南的人物画具有诗的特性，读其画作，会让人于不觉中想 其是对唐代壁画的大量临摹，使他在被古人艺术所震撼的同时，也 到魏晋名士的清谈、林下隐者的闲弈、得道高僧的冥坐，亦想到很 虔诚地走近了中国艺术精神。而对于中国艺术精神的深刻领会，拜 多很多直指内心的古人诗句。他的绘画不论从题材的宽博古雅、手 赐于他的恩师石鲁。石鲁的艺术思想深邃而开放，其深沉激越、不 法的恣肆精微、画境的脱尘超诣等方面，皆具有深沉的文人情怀和 拘成法的艺术主张深深地影响了李世南的绘画主张，开启了李世南 夺人的艺术魅力。其放逸疏淡、潇洒精微的人物画风，打破了人物 的艺术心胸，也令他具有了高出时人的艺术视角。 画于花鸟画的笔墨界限，确立了以笔墨带动形象的造型手法，解放 随着心灵境界的不同．艺术语言的变化是必然的。马军寨时期 了人物画中的笔墨语言，使其从隐藏在形象背后的尴尬地位中完全 的李世南，在临摹唐代壁画的同时也画了大量的写生，期间他创作 解脱，并且落落大方地走到了画面的最前沿，成为人物画欣赏中的 的一批人物画取材独特、笔墨浑厚、情感充沛，深具感染力 这一 重头戏。他的艺术极大地带动了当代人物画中传统艺术精神的回归。 时期画家造型能力的锻炼和知识经验的积累．入世情怀的毕显与笔 李世南是一个心怀高致的文化人，一个通达淡泊的画家，一个 墨语言的沉厚，都为他后来的创作提供了非常有益的营养 从其1 984 艺术的实践者和思想者。青年时期对于人物形貌的大量写生与深入 年创作的大写意人物画 开采光明的人》当中即可见出。 生活的长期观察，锻炼了他对对象的捕捉能力与感受能力 对古代 武汉数年，湖北神秘浪漫的楚地文化给了他莫大的创作热情和 壁画的大量临摹，使他的艺术眼界大为提高 在上个世纪几十年间 灵感，使他的创作从对物象表象的关注转入对于对象精神内涵的挖 画界对于传统的菲薄与误读中，李世南也曾困惑过，彷徨过，随着 掘，表现语言的变化随之发生。在武汉时期的 《剥蚀的灵魂》． 舞 ”八五思潮 的浪潮，他也曾致力于新的绘画形式与绘画语言的探索。 祭》 贵州印象——岜沙系列》、 灯系列》、 白屋系列》等作品中， 千帆过尽之后 待一颗追寻的心渐渐安静下来，却发现自己梦寐以 他使用完全异于传统人物画的艺术语言，将人物形象有意避开写实 求的艺术精神 就在中国绘画传统当中。他的一次次摒弃和超越，正 的视野，将形体淡化甚至变形，而将笔墨的书写感大肆阐发，形象 是由于对传统绘画精神的深刻领会。然而在艺术的道路上，叛逆精 的质朴、墨色的狂放、笔法的内敛在狂溢外射的激情之下做着矛盾 神永远是成功的要点。李世南深具叛逆者的特性 在他柔弱的外表 的缠绕，使画面散发出一种强劲的神秘感和热烈的魅惑感。 下，深藏着一不断探索与突破的热忱。他不盲从传统，不追逐时流。 就在他充满热忱地投入创作之际这时期，突如其来的病痛给了 ”文革 后期，在当时的政治氛围之下他敢于摒弃时下的流行画法而 他沉重的打击。七年的病中生活令他的心身倍受摧残，也使他长久 展露自己的艺术主张，此种勇气不得不令人叹服；还有，马军寨时 地深味了痛苦和绝望的滋味。在漫长的痛苦当中，对于生活、对于 期的沉雄，武汉时期的狂放．深圳时期的笔墨回归以及其后的广收 艺术、对于世界、对于生命，他慢慢地有了不同以往的认识和感悟。 博思与脱化，都在他的艺术中留下了闪光的痕迹。而他也正是在对 当他的人生经历了社会的变革、病痛的折磨、求索的历炼和思想的 自己不断质疑与超越的过程中一步一步走向了艺术和自我的本真。 升华之后 他的心灵．已经成熟通透得像一泓湖水 明净而深邃 长 笔性、笔势、笔意、笔趣、笔力等是中国画中的特殊术语．即 安厚土的滋养 湖北楚文化的浸淫．深圳南国的启迪．中原文化的 从用笔的提按缓急、笔痕的轻重曲直中不仅见出作者的技术含量与 熏沐与佛教思想的震撼，使他的艺术境界发生了质的变化。从对现 笔墨功底