温庭筠与韦庄词的风格差异.pdfVIP

2008年8月 第 11卷 第·4期 宿州教育学院学报 温庭筠与韦庄词的风格差异 李J冬、梅I， (济源职业技术学院 河南 ·济源 454650) 摘【 要】温庭筠的词华美浓丽，多通过一系列外在物象来烘托人物的情思心绪，给人无限深远 自由的想象；韦庄的词则多 对人物的情态心理作直接的刻画，真切率直地抒发 自己的情感，情深语秀。 【关键词】温庭筠 韦庄 词 风格差异 【中图分类号】I206 文【献标识码】A ~【 -11009—8534(2008)04—0060—02 温庭筠本名歧，字飞卿，出身于没落贵族家庭，仕途困顿。 温词那样浓艳华美，而善于用清新流畅的白描笔调，表达比较真 他长期出入歌楼妓馆 ，精通音律，熟悉词调。 《旧唐书》中记载 挚深沉的感情 ，王国维 人《间词话》就指出 “端己词情深语秀”f3J、 温庭筠 “能逐弦吹之音，为侧艳之词”…，是中国文学史上第一 “温飞卿之词句秀也，韦端己之词骨秀也”4[]，说出韦庄词语言质 个大量填词．并对词的发展作出重大贡献的文人。温词风格裱 朴．没有华美的辞藻 ，而是以情意真挚的本质情感取胜。 艳．词句雕琢，音律谐和，词意含蓄，耐人寻味。 现选取两人内容相近、情感也相近的两组词 ，具体比较他 韦庄字端己，穷苦漂泊大半生，“数米而炊，称薪而爨”_2]， 们创作风格的差异。 只是到了五十九岁中进士后 ，才官运亨通。他身经唐帝国的衰 一 、 诉说离情的《菩萨蛮》 败灭亡、五代的分裂混乱，早年流离漂泊的生活对其文学创作 温庭筠 《菩萨蛮-玉楼明月长相忆》与韦庄 菩《萨蛮 ·红楼 影响极大。其词民间气息较重，朴素平直 ，清新 自然 ，善于抒 别夜堪惆怅》内容相近，情感类似 ，而风格各异，特色鲜明。 情。 “玉搂明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻 两人的词在选材和内容上没有多大差别，都是叙写爱情 马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子归啼，绿窗残梦迷。” 与美女、离愁别恨、流连光景。但两人的写作风格上又有着明 (温庭筠) 显的不同：温词主要是供歌妓演唱的．其中娱宾遣兴的成分多 “红楼别夜堪惆怅 ，香灯半卷流苏帐 。残月出门时 ，关人和 一 些．创作个性不鲜明：同时温作为一个怀才不遇的知识分 泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。” 子．多将其坎坷多虞的感情心态暗含于伤春怀人的闺房怨女 (韦庄) 的感情中。温庭筠的十多首 《菩萨蛮》，富丽精工，情韵含蕴。其 这两首词在写作上的不同显而易见：温词多描摹精美的 中最有代表性的是 小《山重叠金明灭》一首，“小山重叠金明 物象．而韦词则多抒写真淳的情感。 灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜， 温庭筠词多用意象烘托传情法，即运用 比兴手段，通过一 花面交相映。新贴绣罗襦 ，双双金鹧鸪。”极写女子服饰的华 系列的外在物象来烘托、映衬抒情主人公瞬间性的情思心绪 ， 美、容貌的艳丽、体态的娇弱：同时选择富有特征的景物构成 素以意境的朦胧和精美绝伦著称 ，表面看来是 “神理超越，不 艺术境界 ，表现人物的情思。这首词代表了温词含蓄富丽的风 复可以迹象求，然细绎之，正字字有脉络”_5】。温庭筠的 《菩萨 格，这种风格后来成为晚唐五代词的主流。 蛮 ·玉楼明月长相忆》词循着其 “感情脉络”，描绘了一系列精 韦庄的相思别怨词，大多寓有 自己感乱伤离．思乡怀旧之 美的自然景物．构成美丽的意境，隐含着朦胧的意味。 情 ，因而多了一种乱离忧患的时代遭遇。作者以朴实平易的语 开篇首句 “玉楼明月长相忆”，言简意丰地暗示了感情所 言直接道出心中的情感，不着任何渲染，在细节中蕴涵着种种 在．点明了 “长相忆”是全词的主题．同时也是全词的 “词眼”。 复杂而痛苦的内心体验，留读者体验、咀嚼。如 菩《萨蛮》“人人 这种直接抒情的 “情语”神龙不见首尾地一闪而过 ．在下面的 尽说江南好”五首 ，韦庄学习白居易、刘禹锡 忆《江南》的写法， 词句 f【1就再也没有出现过。但凭着这虽然简短却重要的词眼， 追忆