论我国古典园林建筑空间布局处理的艺术.docVIP

论我国古典皇家园林庭园建筑空间布局处理的艺术 摘要：在我国古典园林的庭园中，建筑的空间布局多样：园内重要部位，一般采用验证的轴线对位和几何规律，其余地段，建筑群因就局部地貌随宜展开，各抱地势。 关键词：我国古典园林庭园建筑，空间布局处理 在我国古典园林中，园内除了创设一个或两个比较开朗的大景区之内，其余大部分地段则划分为许多小的、景观比较幽闭的景区的景区，自成小庭园的格局，园林建筑多样化，布局重视选址、相地，讲究隐、显、疏、密的安排，使其构图美得以协调、亲和于园林山水风景之美，凡属园内重要部位，建筑群的平面和空间组合，一般运用严整的轴线对位和几何格律，个体建筑则采取“大式”的做法，又不失园林的婀娜多姿。 颐和园内，以佛香阁为中心的中央建筑群，倚山濒湖。 它是前山前湖景区广大范围内的最主要的观赏对象，也是景区成景至关重要的环节，佛香阁平面八角形，外檐四层、内檐三层，通高36米余，是园内体量最大的建筑物，它巍然雄踞山半，攒尖宝顶超过山脊，显得器宇轩昂，凌驾一切，为整个前山前湖景区中心，中央建筑群的中轴线十分明确，在中轴线的两侧，分别由五方阁与清华轩、转轮藏与介寿堂的对位而构成两条次要轴线，它们的位置完全对称，建筑形象略有不同。在次要轴线外侧，又分别于寄澜厅与云松巢，秋水亭与写秋轩的对位而构成两条辅助轴线，它们虽然对称于中轴线但建筑形象则完全不一样，而且还出现云松巢与写秋轩的位置虚实相错的情况。很显然，这五条轴线的安排具有两个明显意图：一、中轴线两侧由近及远逐渐减少建筑物的密度和分量，同时运用“正变虚实”的手法逐渐减弱左右均齐的效果；二，以自中心而左右的“退晕式”的渐变过程来烘托中轴线的突出地位，强调建筑群体的严整中寓变化的意趣。长廊上临湖的两座水榭，中轴线与次要轴线之间的距离正好是次要轴线与陪衬点之间距离的一半，因此，宝云阁、湖山碑、清华轩和介寿堂南院墙的垂花门这两个点又构成正方形的对位，做为建筑群的内圈控制网络，建筑群的立面也有几何对位关系的经营：佛香阁与两侧的敷华，秀二配厅之间，不仅运用体量的对比来突出前者的主体地位，以和谐的造型来密切二者的主从关系。而且由于它们所形成的近乎等腰三角形的轮廓线二显示出一种稳定的感觉，建筑群中的其它一些建筑物或建筑局部也大都控制在一系列的等腰三角形的轮廓线而显示出一种稳定的感觉，建筑群中的其它一些建筑物或建筑局部也大都控制在一系列的等腰三角形的几何关系之中。这些几何关系仿佛是许多无形的脉络和纽带，把整个建筑物的立面点缀为一个类似金字塔那样稳定的整体，从而求得立面形象的庄严性，同时，造园匠师利用前山颇势比较陡的特点，把建筑群在平面布局上的五条轴线所形成的由近及远、由强而弱、由严整而自由的退晕线渐变关系，全反映在立面形象上，从而创造了寓变化于严谨的造型效果。 镜清斋（静心斋）因就地形之窄宽，自从而西随宜展开以建筑庭园烘托山石主景。 镜清斋是一座典型的园中之园，它既保持着相对独立的小园林格局，又是大园林的有机组成部分，光绪年间改名为“静心斋”。园的主要部分靠北，是一个以假山和水池为主的山池空间，也是全园的主景区，它的南面和东面则分别布列着四个相对独立的小庭院空间。这四个空间以建筑、小品分隔，但分隔之中有贯通，障抑之下有渗透，由迂回往复的游廊、爬山廊把它们串联为一个整体。山池空间最大，但绝大多数建筑物则集中在西南部四小庭院，做为山池主体空间的烘托。从烟波浩渺的北海进入园门，迎面为四个小庭院之一的方整水院。由开旷而骤然幽闭，通过空间处理的一放一收完成了从大园到小园的过渡。水院的正厅也就是全园的主体建筑物“静心斋”，面阔五间，北出抱厦三间。绕过正厅进入北面的山池空间，则又豁然开朗，这整个有节奏的对比序列，一开始便予人以强烈的印象，引起情绪的共鸣。山池空间也就园林的主景区，周围游廊及随墙爬山廊一圈。正厅静心斋面北临水池，水池的北岸堆筑假山，这是典型的“凡园圃立基，定万堂为主”的布局方式，但这个主景区地段进深过浅，因而又因地制宜运用增加层次的办法来弥补地段的缺陷，跨水建水桥榭“沁泉廊”，将水池分为两个层次，与正厅、园门构成一条南北中轴线。池北的假山也分为南北并列的北高南低的两重，与水池环保嵌合，形成了水池的两个层次之外的山脉的两次层次，通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来比实际深远的多。假山的最高处在西北，山的主脉与水体相结合，蜿蜒直达东南面的小庭院“掩画轩”，形成景区西北高，东南低的面貌，西南的余脉回抱成一突起的岗峦，这是为了与主脉相呼应，并以实体填补西南角的空虚，同时也增加景区东西向的层次感。假山全部用北太湖石叠造，北面倚宫墙，挡住了墙外的噪音，保证了园内环境之安静，山的西北面，则又在一定程度上为园创造了冬暖夏凉的小气候条件。山的南北两重之间宛若峭壁，形成贯穿东西的一条深谷，也作为沟通景区东西