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设计活动发展阶段的划分 设计的萌芽阶段 2、手工艺设计阶段 工业设计阶段 法老时代形成中央集权的皇帝专制制度，有着森严等级的社会结构，他们的设计也是为法老和少数贵族服务的，作用是讴歌王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度。 宗教对埃及的设计产生了重要的影响，埃及人都是虔诚的宗教徒，并且法老借助宗教的力量来统治国家。 金字塔的外观对称、 稳定，造型简洁、庄 严，给人以坚不可摧 的印象，它是皇权的 象征。 2）阿蒙神庙 为太阳神建造的庙宇； 阿蒙神庙的布局如图所 示，经过巨柱林立的大厅 后才能进入大殿。在大殿 和柱式上面有大量的壁画 和雕刻，多是一些神话故 事；建筑总体气势宏大， 反映了他们对自然神的崇 拜。 （3）古代埃及建筑的总特点 以陵墓建造和神庙建造为主，在建筑的设计和建造的反映了王权的绝对统治，宗教的重要地位，及宗教对王权的维护，同时也体现了他们多神崇拜和人神同行的社会意识； 在建筑材料上面，利用巨石材料模仿木质结构的艺术效果，由于这种材料的使用，使得他们拱券式建筑造型发展比较早。 在装饰上面主要取材于纸莎草、莲花、棕榈叶等吉祥之物，建筑内外部多施于颜色，主要色彩以青、红、黄为主。 赫特菲尔斯女王的随葬床 床类家具最古老的代表式样； 狮子状的四条腿支撑着并且兽足的方 向是一致的，前脚高，后脚高 吐坦哈蒙的法老王座 它是埃及家具最光辉的范例，这是一把御用的金椅，这张王座四条腿仍然采用了兽足的形式，手放的地方是狮首的造型，在王座靠背上的贴金浮雕表现出墓主人生前的生活场景,王后正在给坐在王座上的国王涂抹圣油,天空中太阳神光芒四射。 古希腊：家具、建筑代表作；三大柱式及其特点 2、古希腊的陶瓷 古希腊留下的手工制品最主要的就是陶器，其中以绘有红、黑两色的陶瓶最为有名。 这些陶瓶的造型和工艺制作都极为精美。 在希腊陶瓶的发展时期，古希腊陶瓶采用几何纹样和东方纹样为主要的装饰风格。 3、古希腊的家具 （1）特点 古希腊家具的魅力在于其造型适合人类生活的要求，实现了功能与形式美的统一； 体现出自由、活泼的气质，立足于实用而不过分追求装饰； 具有比例适宜、线条流畅、造型轻巧的特点，给人以优美、舒适之感。 克里斯姆斯的靠椅 这种椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的洋刀状椅腿构成，座面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条及其优美，且轻巧方便，从力学的角度来讲也很科学的，它于早期的古埃及家具的僵直线条，保守的造型形成了鲜明的对比。 3）区别（古埃及与古希腊） 古希腊的椅子的优美的线条和古埃及僵直的线条形成鲜明的对比； 古埃及椅腿的方向是一直的，朝着同一方向，给人一种固定感，而古希腊的椅腿设计却是向外伸张的，给人一种舒适感，自由感，反映了他们在精神上追求解放的民主倾向。 古希腊建筑 古希腊建筑多采用各种柱式结（1）多立克柱式 它比例匀称、刚劲雄 健而全然没有丝毫笨拙。 柱头是刚挺、简洁的 倒立圆锥台,柱身凹槽 相交成锋利的棱角,具 有男性的阳刚之美。 代表建筑： 帕提农神庙 帕提农神庙 它整体是一座典型的多立克柱式建筑，然而在其后的内部却竖立着四根爱奥尼克式柱子； 设计师通过爱奥尼克柱式的轻柔、秀美、洗练、巧妙的对比； 更好的显出多立克柱式的静穆、凝重、庄严。 （2）爱奥尼克柱式 这种柱式比较秀美华丽、轻 快,柱头是精巧柔和的涡卷, 柱棱上有一段小圆面,并带有 复杂而富有弹性感的柱础,具 有女性体态轻盈秀美的特 征。 代表建筑 伊瑞克提翁庙 它是一座爱奥尼克柱式的建筑，这座神庙建造在高低不平的地基上，所以呈现不规则的平面布局和外形，在神庙中建筑师把三种不同风格的建筑形式巧妙的组合在一起，使其既富于变化，又显得和谐优美。 3）科林斯柱式 柱头上饰以卷草，比前 两种显的更为的华丽， 它已经表现了创作者把 它作为建筑装饰物，而 非有实际功能组成部分 的设计意向，这与他们 在美学上所追求的尽善 尽美有密切的关系。古罗马建筑 在罗马建筑中占主要地位的是体现国家强大以及歌颂独裁者的大型公共建筑，这些建筑既有纪念意义，又能为城市自由民提供公共活动场所，同时也满足了贵族生活需要。 形成哥特式这种著名的设计风格，并以法国为中心风靡欧洲大陆，哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点，这在中世纪的建筑中表现得最为明显 1、哥特式建筑 哥特式建筑以尖拱取代了罗马式的圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃的宗教画，广泛的运用了簇柱、浮雕等层次丰富的装饰，这种建筑符合教会的要求，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人忘却了现实而幻想于来世。 巴洛克（16-17世纪交替的时期开始流行，其主要流行于意大利） 巴洛克原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平衡感。 其艺术特色在于表现斗志昂扬的变革