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第六章自我创作理念、形式、和内容
第六章
自我創作理念、形式、和內容
第一節 創作理念、引言
筆者的作品當中,大量地參考了印象派畫家們的幾個繪畫元
素,然在許坤成教授的一篇論文《美的呈現》中,亦提及到許多筆
者所感受到的「美」創作觀:
「就會在作品上發現『味道』這股味道是生命的外線
所產生的。梵谷生命中的愛,所散發出來的火花;塞
尚理性,所創造出來的空間;莫內心目中優雅高貴的
光芒,雷諾瓦幸福的美感,波納爾越醉越醒的筆觸等…
都是藉著風景、靜物和模特兒等 …對象作畫,把自己
的生命和靈魂給畫出來,再說的更徹底些,就是畫自
己。」 3 1
繪畫的技巧非常多元,如何在技法與形式之外,找到自我創作
的繪畫風格,是一件很重要的事,這也正是筆者在從事繪畫創作時
所一直在追求的目標之一。藉由繪畫大師們的創作經驗累積,以及
他們所展現出來的作品,我們或許可以學到許多,每位藝術創作者
的創作手法和內容,不管是繪畫、雕塑、設計等等……,常是經由
作者本身切身的經歷,生活與時空背景之下的影響所產生的,尤其
是習畫的筆者更不外乎如此。
3 1 許坤成,《美的呈現》,( 台北市立美術館,民國 85 年 6 月) ,頁153 。
58
經由前人的風格展現、吸收,再透過個人的感受後所繪製發表
出的作品,將保有自我的特有美。許坤成教授所說的這番話,正好
點醒了筆者以往常不知為何而創作的想法,筆者一向認為,藝術重
視的是真實與感受,進而再運用想像去表現作品,若以此創作觀從
事繪畫創作,畫家的作品自會出現應有的味道。
而如何重視真實?又如何感受?藝術家們在觀察事物時常常
超越常人,經由學習與吸收後所發揮出的才能往往大於一般人,這
可藉由其他藝術家的一席話去瞭解,克羅齊(Benedetto Croce
1866~1952 )認為一般人的直覺和能力很難與藝術家們相比,他說:
「我門平日好友相聚,所獲得的直覺最多只是面貌的
特徵,使我們能辨識他而已。而畫家則不同,譬如我
們都見過某種微笑,我們所見到的只不過一個模糊的
印象,我們不能感知它的全般性格特質;而畫家則能
發現他們,而將它凝聚在畫幅上。」 3 2
印象派前期繪畫所重視當下陽光的表現 ,筆者認為也是一種對
光的直覺藝術 ,在當下的瞬間領會出這種情感並試著以帶有個人風
格的色點與筆觸去抒發創作,讓作品展現出個人的風味,主要在於
畫家們所強調的色光、色點之美,在筆者初期的《中山水影》(作品
四)作品中,亦帶有如此之概念。
3 2 Benedetto Croce 著,《Aesthetic 》,The Noonday Press ,(美國,1964年版 ),
頁10。
59
作品 4 局部 張硯暉 《中山水影》 油彩 畫布 91.0 ×72.5 cm 2008
筆者藉由光影的變化,去表現水波與水影相互交錯的瞬間感,
再透過交疊的筆觸或乾或濕地、去加以重疊,藉以營造出當時對光
的感受,而這正符合著克羅齊對美的「直覺的藝術」,我們也可以從
中國文人蘇軾〈1035- 1101 〉的一段話來印證之 :「畫竹必先得成竹
與胸中,執筆熟視,乃見其欲者。急起從之,執筆直遂,以追其所
見,少縱則逝矣」3 3 此謂胸有成竹。
以畢沙羅初期的畫作來說,雖強調色光但也受到當時科學論證
的影響,莫內與畢沙羅等畫家,都開始研究補色並置的色彩運用與
規劃,即使他們看起來只是在寫生、寫景、寫光線,但是他們所畫
的每一筆、每一點與每個色塊,彷彿就是一開始就決定好的,使得
畫面能表現出自然、沉穩卻又不失輕快的意味,這是一種面對事物
的「藝術直覺」感受,也是繪畫創作的自信表現。
將自我的心性展示出來,這有如明代,唐志契〈1579- 1651 〉論
山水性情所說的:
3 3 蘇軾之,《賞竹當谷偃竹記》一文。
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