台展、府展（1927-1943年）东洋画－台湾人物画创.PDFVIP

台展、府展（1927-1944 年）－台灣人物畫創作背景的觀察 台展、府展（1927-1943 年）東洋畫 －台灣人物畫創作背景的觀察 Creation background of Taiwan figure painting observation-In1927-1943 Taiwan fine arts exhibition Toyoga painting 崔詠雪 Tsuei Yeong-shuei 國立台灣美術館研究組長 摘要 本文所論述的範圍正值清代中原傳統水墨逐漸退去，同屬於重彩的日本東洋 畫寫生風潮，因官方美展評審的推重正當流行受到歡迎，不同的轉折出現在台 灣，其時間上的間距雖不長，但是文化現象並非新舊立即截然消長，它們重疊存 在其間，相互並行發展，也因為不同的美術群組有不同的取捨組合在不同的創作 之中，表現當時寫生為主的地方色彩表現，與隱現官方主導之下文化導向與殖民 帝國文化認知差異性。 本文探討 1927-1944 年間，台灣正面對現代化、與殖民帝國統計治及參戰後 台灣社會現象，在台灣人物畫創作中隱現的題材導向創作觀點，及台灣中、日甚 至原住民、仕女生活等創作題材背後透露的問題。 【關鍵詞】人物畫、仕女畫、寫生 181 2009 兩岸重彩畫學術研討會 前言 台灣的繪畫發展伴隨著時代的變遷，清末至日據之後呈現明顯的兩個階段差 異風格：一、台灣清末，繪畫以文人水墨畫，少數渡台畫師具瀟灑筆墨或文人風 格氣韻的文人畫表現為主。二、日據期間因台展、府展的開辦，繪畫風潮由水墨 畫漸轉向膠彩畫，畫家重視寫生，表現台灣自然細緻的地方性特色。以臨摩為主 的傳統水墨，不敵新風格繪畫而漸趨弱勢。繪畫發展在兩階段中，隨著入主台灣 的政治主體影響，形成文化表現特質不同的變化，在這之間社會制度、民間生活 習尚、教育、經濟都起了重大轉折，人物畫寫生創作，比起其他題材更直接反映， 民眾的時代潛意識，與個人情感。人物畫顯現更多人文的轉變與時勢脈動，有些 形式是在題材中被直接描寫，有些則是潛在主題背後，透過探討比較而得以了 解，此為本文的重點方向，希望由此探尋時代變化與題材創作的關係。 壹、名詞釋意：台展、府展與東洋畫 （一）「台灣美術展覽會」（簡稱台展）、「台灣總督府美術展覽會」﹝簡稱「府 展」﹞成立 1927 年日本官方成立「台灣美術展覽會」（簡稱台展），是以文化活動轉移 政治訴求的策略。「台展」的舉行直到 1935 年止。1937 年日本侵略中國，爆發 中日戰爭，停辦一年。1938 年開始，官展直接由台灣總督府文教局﹝教育局﹞ 主辦，稱為「台灣總督府美術展覽會」﹝簡稱「府展」﹞，共舉辦了六屆﹝自 1938-1943﹞，1943 年後，日本因太平洋戰爭節節敗退，無心再辦官展，於是日 本統治下的前後十六屆官展，就此收場1 。 （二）東洋畫、膠彩畫 本文所論之台灣東洋畫，因在不同的時代文化背景之下有其不同發展與認 知。日據時期台灣有「東洋畫」與