卡通动物画创作的拟人化手法.pdfVIP

视觉．经验-I 卡通动物画创作的拟人化手法 韩云清 卡通艺术在中国受到越来越多的人特别是少 年儿童的喜爱。但不能否认的是，中国当下多数的 卡通作品质量尚不尽如人意。有些作品甚至是低俗、 媚俗，在创作上存在对外来作品盲目崇拜和摹仿的 有—个关于小提琴家帕格尼尼的传说：悠扬的小 不良倾向。这应引起业内人士的高度重视。本文拟从 提琴声在演奏大厅回旋，美妙的琴声令观众如痴如醉， 卡通创作中动物拟人化手法运用方面，谈一点粗浅 观众席上发出阵阵唏嘘声。然而，就在这刻，传出“啪” 认识。 的一声—一一根琴弦崩断了。满座皆惊!但更令人惊异 的是，旋律并没有中断。演奏者不仅巧妙地将断弦声融 入音乐，更用余下的三根弦完美地演奏完全部乐章(参 见凌纾《动画编剧》)。 拟人化手法，是文学创作中十分常见的手法，中 这段文字，是学者在谈细节描写时引述的。人们 外名著中，拟人化手法的运用屡见不鲜。特别是童话、 可能想不起帕格尼尼其他许多优秀作品，可是这个 寓言中，拟人化手法用得更为广泛。旱在西汉时期，刘 “断弦”的细节，却使人难以忘怀。张乐平的《三毛流 向校录的《战国策》中就运用了拟人化手法。 浪记》以及据此改编的故事片和动画作品，至今为人 卡通动物画拟人化手法的运用与文学拟人化手 们津津乐道，三毛也成为一个艺术符号深刻在人们脑 法的运用以及由此产生的艺术效果是一致的。不同的 海中，甚至成为跨文化传播的典范。究其原因，就在于 是，文学的拟人化是通过语言的修辞达成的，而卡通 艺术家在塑造三毛这一形象时选择了三毛光头上那 动物画的拟人化则是通过线条、色彩等创造出人化的 令人发噱的“三撮发毛”和那可爱而多少带有些恢谐 艺术形象。譬如画猴，我们可以将其四肢按人的形态、 色彩的“球形鼻子”，这就是细节的魅力所在。 属性稍加改变，即让它站起来，前肢变成胳膊和双手， 这里的细节，是指与人的属性有关的细节，而不 后肢则变成两腿和脚，配上衣饰，再突出其露在衣服 是动物自身的固有特征。一些情节性较强的卡通动物 外面的尾巴，猴儿的人化就基本完成了。 画作品，在赋予动物以人性时，选择什么样的细节，是 ． 但这样的人化还是浅层次的。由于题材的多样 拟人化手法能否达到预期效果的重要一环。譬如：我 性，特别是从作者对描绘的对象所期望达到的效果及 们要表现熊外婆缝补衣服的情景，在给她适当衣着的 形象本身所蕴含的意义上看，还要根据动物的特征， 同时，再给她戴上老花眼镜，当她伸出两只戴有银手 深化动物人化的表情、心理和行为。因而，一部好的卡 镯的毛茸茸的手，一手拿衣，一手拿针，煞有介事地缝 通作品，要根据塑造形象的需要，处理好情节和细节 补时，这一形象的艺术感染力就显而易见了。这类细 的关系。情节是整个故事的主干，是故事和事件发生、 节描写，在《黑猫警长》中也有较好的体现。 发展的内在逻辑的体现。而细节是“人物”性格、事件 任何客观事物都会有多种属性、许多细节，这些 发展过程中最微小的而又具有代表性的最小单位，有 属性和细节几乎可以说是无穷的。卡通动物画拟人化 时甚至是一句话、一个动作、一个眼神、一个道具。它 手法的运用以及在运用这一手法时对