全球艺术收藏现在及未来.doc

全球艺术收藏现在及未来中国的艺术市场，无论是传统艺术品还是当代艺术品，中国以短短十几年的发展浓缩，了欧洲艺术市场近两个世纪的发展过程。这样的发展速度不仅仅对于艺术创作者是一种考验，对于热衷艺术品收藏关心中国艺术的全球收藏家和收藏机构也是极大的冲击。在起起伏伏的市场行为和买卖的背后，我们更希望能够参透全球收藏家和收藏机构的现况与未来发展，希望了解他们对整个艺术市场，乃至中国艺术市场的看法。他们是如何看待异军突起的中国艺术和历经百年的西方艺术的差异性?他们在金融危机形势下艺术品收藏的应对策略是什么?这些经验和教训对中国艺术收藏的现在与未来又有怎样的借鉴?本专题借10月初开幕的华彬全球收藏家论坛之际，网罗来自世界各地的收藏家、研究者和收藏机构负责人，展开一场世界各国艺术文化与收藏传统的尖端对话，借他们全球化的眼光为中国艺术收藏把把脉。 沟通中西，把握未来 赵　力 收藏峰会首次移师中国 “全球艺术品收藏论坛”肇始于2004年的英国，其核心是由英国“战略对话研究院”(Institute of Strategic Dialogue，简称ISD)创设的“全球化背景下的艺术”(The Arts in the Global Society)主题论坛。论坛每年邀请全球最顶级的收藏家、艺术基金会、艺术捐助人或机构、美术馆与博物馆的策展人或馆长、艺术院校院长、知名专家等收藏界顶尖人物，以及与艺术品创作、收藏有关的政府机构首脑参与，至今已成功举办了5届。作为艺术品收藏的高端论坛与全球峰会，论坛对全球艺术收藏界影响深刻，是公认的价值风向标。 改革开放以来，随着经济、文化事业的飞速发展，中国在世界舞台上的地位也变得越来越重要。2009年的金秋，正值中华人民共和国建国60周年之际，“全球艺术品收藏论坛”(Global Collecting Forum)第一次走出欧洲，移师北京。作为近年来最高级别的专业论坛，本届论坛云集世界各国艺术品收藏界的代表人物，其宗旨为加强东西方文化间的了解，研究金融危机形势下艺术品收藏的应对策略，探讨艺术收藏家的社会责任，搭建一个深入沟通、深层对话的交流平台。既是世界各国文化与文明的一次尖端对话，也是中国收藏乃至整个文化事业的一件盛事。 闭门会议：求同存异，激情对话 本届论坛的闭门会议部分，在强调坦诚沟通、深层对话的基础上，将议题集中在中国艺术市场、面对金融危机的西方艺术市场与收藏、在全球化背景下的美术馆交流和互动以及亚洲与世界之间的文化交流与文化关系等方面。 本届论坛的闭门会议，一共邀请了75位来自全球各地的高端专家，其中的24位专家在闭门会议发表了自己的专题演讲，在讨论的环节中所有的与会者都展开了积极而富有建设性的讨论。因此，论坛充满了开放性与建设性，所有的结论都不是所谓的定论，很多问题也有待进一步的展开。 概括起来，论坛认为全球的视觉艺术，既存在着许多的共同性，同样也存在着许多的差异性。在共同性方面，全球范围内的视觉艺术同样反映出了人类的基本价值观，而且这一共同性可以追溯到人类历史的源头，也就说在艺术的基本价值观方面我们是共享的。 虽然彼此存在着许多共性，但是在中西方各自的发展演变的进程中，仍存在着许多的差异性，我们必须承认并强调这些差异，因此我们必须要用具有高度批判性的态度来看待这些差异性，并以此为基础开展更加深入的对话。 差异性的最大不同，就是我们往往以差异化非常大的语境来各自表述那些相同的概念。尤其对于当代而言，我们既不应该过度拘泥于沿革至今的传统、当代与前卫的界限，我们也绝不能够对这些概念做僵硬的界定，我们更应该怀抱着一种充分开放的态度。 在西方，艺术进步往往被认为是从原始到现代、从不成熟到走向完美的过程，这是西方的看法。但是这种西方的看法，这种西方的理论，论坛的很多发言者都谈到了它们对于中国的影响，或者说中国当代艺术的界定也采纳了这样的见解，这无疑是非常糟糕的，也是值得质疑的认识模式。 对于中国的艺术市场，论坛认为无论是传统艺术品的市场还是当代艺术品的市场，中国以短短十几年的发展浓缩了欧洲艺术市场近两个世纪的发展过程，这也意味着这样的发展是非常不容易的。 无论针对传统还是针对现当代的艺术品，博物馆在推动公共美术教育的过程中都起到了关键性的作用。当然我们也看到了中国的博物馆在成长和扩展的进程之中，目前也开始致力于现当代艺术的推动，而不再仅仅局限于历史过往的艺术。而值得欣喜的是，在中国的艺术教育中、在当代艺术的发展变化中，博物馆所发挥的作用要超越西方博物馆的作用。 论坛也注意到了一些中西方之间不一样的情况：譬如说中国强调并力图确立起自己的自主性，以保护和促进中国当代艺术的发展，而在西方当代艺术的发展当中，则更注重如何把全球性的元素吸收进