解读绘画中的色调语言论文.pdfVIP

【美术理论研究 】 互呼应 、对 比衬托 ，让人感 到舒适 、温暖 ，得到 了视觉 于变化。在运用对 比色时 ，色彩 的面积不能相等 ，否则 上的满足。 将会导致画面色彩刺激 ，破坏画面的整体效果 。根据画 面的主次关系，用对比色的配制时，通常采用 “大调和， 三 影响画面冷暖色调的因素 小对 比”的办法 ，形成画面调和统一 、重点突出的色彩 色彩明度的改变 ：当一种色彩改变了它的明度时，其 主调，从而避免了色彩的零乱、纷杂与不和谐 ，色彩的主 对应的色彩的冷暖也会随之而发生变化 。无论是冷色还是 调起着协调画面色彩统一的作用 ，所以应重视画面中的主 暖色提高明度 ，新形成的色彩就会相对变冷 ，降低明度则 色调。 会使新形成的色彩相对变暖。 (五) 同种色的调和练 习 色彩纯度的改变：当一种色彩改变了它的明度时，色 绘画中以同一种颜色组成画面色调 ，即把色相相 同、 彩的冷暖会随之发生很大变化。提高或降低本色相的明度 明度不同的色调 ，如红 、深红 、粉红的调和。选色相环中 来引起色彩冷暖变化。利用本色相调和色彩的单 、间、复 任一种颜色，分别加入不同量的黑色、白色或灰色 ，颜色 色等来改变色彩的冷暖。如果本色相中调入的颜色比本色 明度会变深或变浅。颜色中加入 白色，我们称它为色彩的 相的色性更冷或更暖，那么，经过调和的新颜色一定比原 “明调子”，与黑色相混合称为色彩的 “暗调子”，与灰色相 本色更加偏冷或偏暖。 混合称为色彩的 “中间调子”。把这种不同明度的同一色彩 感觉上的冷 、暖错觉 ：同一种颜色色相不变情况下 ， 配制在同一个画面上 ，这种方法容易使画面色调显得统一 把它放在不同的环境中，容易让我们的视觉产生偏差 ，这 调和。但是，如果同种色的明度太接近 ，容易使画面单调、 种视觉上的偏差会造成心理判断上的变化。把明度与纯度 主次不分。因此 ，用色时要适当地增加颜色之间的明度距 相同的小面积冷色 (蓝色的纸)与大面积暖色 (红色的纸) 离，防止 “同化”现象产生。 并置陈列 ，冷色往往显得暖了一些。把明度与纯度相同的 (六)类似色的调和练习 小面积暖色 (红色的纸)与大面积冷色 (蓝色的纸)并置 色相环上 45度以内的颜色配制 ，如黄 、黄橙色 的配 陈列，则冷色显得更冷。 制。由于它们在色感上的接近，画面很容易产生色彩和谐 色相分割 ：在一块大面积颜色上 ，并置排列上一些与 的效果 。因此，类似色配制也可以称为关系色的配合。如 之相反冷暖色调的颜色 ，这种色相的分割并未对原始色相 黄和黄橙色的关系色，二者 中都含有黄色的成份 ，同样蓝 进行物理上的调和，而是人的视觉产生的错觉，同样也能 色与蓝绿色、绿色与青色等都是关系色。在绘画时要避免 起到调和色调冷暖的作用。 两种颜色过于接近 ，否则颜色与颜色之间会分辨不清 ，画 面会显得单调 、不鲜明，要时刻关注色彩组织中的主色 、 四、多元化的色调调和练习 辅色、点缀色的面积关系。 (一)色彩 的调和练 习 综上所述 ，绘画中的色调是作 品的灵魂 ，具有不 同 在绘画的过程 中，色彩过于统一而导致的画面单调、 色彩倾向的色调 ，传递出的艺术家情感和作品 内在的艺 乏味的情况下 ，一般采用加强色彩的色相 、明度 、纯度 术感染力也是不同的。我们在进行色调练习的艺术创作