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窦娥冤_讲课用_
千古奇冤;教学目的:; 中 国 古 典 戏 剧 概 述;元杂剧常识及关汉卿其人;元 曲 ; 元杂剧 作为一种新型的完整的戏剧形式,元杂剧有其自身的特点和严格的体制,形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式,并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。;(1)结构:“一本四折”或“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本。每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子。
所谓的“折”相当于现在的“幕”,是音乐组织的单元,也是全剧矛盾冲突的自然段落;四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。
元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索,往往在全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏,称为“楔子”。;2.音乐:一折一调。 元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
在每一宫调之内,各有数十支曲牌。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾],便都属于[正宫]调;
曲词就是按曲牌填写,一折之中的每支曲牌都压同一韵脚,不可换韵。 ;(3)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。
净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。
此外,还有孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 ;一人主唱;(4)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”,是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。;(5)关于“科”:
科也称科范,指唱、白以外的动作。南戏中叫“介” 元杂剧剧本中的“科”一般表示四个方面的意思。
一、人物一般的动作,如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”(《窦娥冤》四页)。
二、表示人物的表情,一折毛延寿定计,注明“做忖科”三、表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”
四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈,“正旦做舞科”
有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。; 指元曲(杂剧、散曲)最主要的四位作家“关汉卿、白朴、马致远、郑光祖”。
简称”白马关郑”;元曲四大家:
关汉卿、马致远、郑光祖、白朴
元杂剧的四大悲剧 :
《窦娥冤》(关汉卿)
《汉宫秋》(马致远)、
《梧桐雨》(白朴)、
《赵氏孤儿》(纪君祥)
元杂剧的四大爱情剧 :
王实甫的《西厢记》
关汉卿的《拜月亭》
白朴的《墙头马上》
郑光祖的《倩女离魂》;;关汉卿主要作品介绍
《救风尘》
《单刀会》 ; 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。 ; 全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考,无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子,被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥,不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人,官府严刑逼讯婆媳二人,窦娥为救蔡婆自认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年,以明己冤,后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州,见窦娥鬼魂出现,于是重审此案,为窦娥申冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。 ;基础字词:字音;基础字词:字音;课文情节:;课文情节:;课文情节:;课文情节:; 《窦娥冤》全剧共四折,开头有一个楔子,由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。剧本第三折,写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景,是全剧矛盾冲突的高潮。;析赴法场;析赴法场;析赴法场;【滚绣球】的文学色彩;析赴法场;析诀别婆婆;4、从“左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴刑场途中所受的苦难,可她为什么还要提出坚决走后街,舍近而求远呢?
;析诀别婆婆;研析“三桩誓言” ; 向天地发誓愿与第一场景中骂天地的情
形是否
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