第五课 《戏曲美术》.ppt

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第五课 《戏曲美术》

学习目标: 一、中国戏曲简史 中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。 先秦──戏曲的萌芽期。《诗经》里的《颂》,《楚辞》里的《九歌》,就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代,在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。 元代──戏曲的成熟期。 王实甫的《西厢记》 关汉卿的《窦娥冤》 马致远的《汉宫秋》 明清──戏曲的繁荣期。 汤显祖 《牡丹亭》 洪昇的《长生殿》 孔尚任的《桃花扇》 二、中国戏曲美术分类 从形式上分,包括“舞台设计、舞台灯光设计、戏剧服饰设计、戏剧化妆设计、舞台绘景设计”五个部分。 今天我们主要学习:戏剧服饰设计、戏剧化妆设计。 生角包括:黑,白,灰须生及部分不带胡须的小生. 旦角包括:青衣,花旦,花衫及刀马旦. 净包括:各种花脸,黑头. 丑包括:各种小丑. 一、京剧服装形式 蟒: 是帝王及高级官员在正式场合所穿的服装,穿的时候腰间有玉带。最容易辨识蟒的方法是看它的下摆有海水江涯(有如海水浪花的样子)。蟒的颜色,如黄色系的表示皇族,红色表示地位很高,穿黑蟒的多半与其脸谱相配,象征性格刚直,为包拯专用 。 女蟒 女蟒的款式尺寸短,所绣纹样主要是凤凰、牡丹,以鸟中之王、花中之魁象征至尊至贵的女性。 老旦蟒 有很高身份、地位的老年妇女(老旦行当)专用老旦蟒。纹样一般用团龙或团龙凤,有蟒水。人物造型比较庄重、沉稳。老旦蟒的色彩一般只用黄和秋香色,黄色用于太后,秋香色用于老郡主、老诰命夫人。 帔 帔,即对襟长袍。是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在居家场合所通用的常服。 色彩:皇室成员用黄色,状元登科、新婚典礼和喜庆团圆场合的夫妇用红色,老年人用秋香色,其余人物的用色没有严格界定。 女花褶子 女花褶子用于平民家庭的女子(所谓“小家碧玉”)。因其身份低,所以只用二方连续纹样作为缘饰。 ??? 图为《铁弓缘》之陈秀英 开氅 “开氅”属于便服。用于高级武将权臣在非礼仪场合(军旅、居家)。因为这种服饰气派很大,所以为了强化表现力,也用于戏剧主角的某类人物,如占山为王的寨主,武艺高超的大将及侠士等。 二、京剧脸谱的分类: 整脸:一种颜色为主色, 以夸张肤色,再勾画出眉、眼、鼻、口和细致的面部肌肉纹细。 红色:作为主色,表示忠勇义烈,比较典型的如关羽、姜维;用作副色,暗示人物命运 三块瓦脸: 又称“三块窝脸”,是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片,用线条勾出两块眉,一块鼻窝,所以称“ 三块瓦脸”。 蓝色 表示刚强、粗犷、骁勇,如马武、单雄信、窦尔敦、吕蒙等。 十字门脸: 由三块瓦脸发展出来,特点是将三色缩小为一个色条,从月亮门一直勾到鼻头以下,用色条象征人物性格。 黑色 象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽,如包拯、李逵、张飞、杨七郎、项羽等。 六分脸: 特点是将脑门的主色缩为一个色条,夸大眉形,白眉形占十分之四,主色占十分之六。“六分脸”也称“老脸”。 碎花脸: 由“花三块瓦脸”演变而来,保留主色,其他部位用辅色添勾花纹,色彩丰富,构图多样和线条细碎,故称“碎花脸”。 绿色 象征刚勇、强横、猛烈、暴躁等性格,如青面虎张青、程咬金、公孙胜、柳仙等。  歪脸: 主要用来夸张帮凶打手们的五官不正,相貌丑陋,特点是勾法不对称,给人以歪斜之感。 丑角脸: 又名“三花脸”或“小花脸”,特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”, 用漫画的手法表现人物的喜剧特征。 小妖脸: 表现的是神话戏中的天将、小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。 奸臣脸: 白脸? 象征阴险、狡诈等性格,如曹操、严嵩、董卓、赵高、秦桧、贾似道、毛延寿、司马懿、高俅等。 各显神通 从戏曲及戏曲美术中选取素材或借鉴表现手法,用绘画形式表现自己对戏曲情趣的感受或印象,完成自己的作品。 鼓励在戏曲美术风格的基础上,进行个性化的变化与夸张,甚至创作出有抽象意味的作品。 京剧脸谱是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式,就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样,所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源,一般的说法是来自假面具。京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术,国内外都很流行,已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。 戏曲剪纸连环画01 林风眠----戏曲人物画 京剧国画人物 * * 我来问你来答 一、刚才欣赏的视频叫什么名字?属于哪一类? 二、你对戏曲了解多少? 三、你知道哪些戏曲的名字? 戏曲美术 八 年 级 下 册 第 五 课 1. 能够从戏曲美术中汲取感兴趣的艺术形象,进行变化,创作出具有鲜明特征的作品。 2. 愿意亲近和了解中国戏曲及戏曲美术。 你必须知道的 你必须了解的 三、京剧人物行当的划分 生 旦 净 丑 你必须掌握的 绘 制 脸 谱 的

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