玻璃之城——70年代生作家笔下的“城市”.pdfVIP

玻璃之城 李谫博 109 玻璃之城 — — 7O年代生作家笔下的“城市” 李谫博 彼德·凯里的《奥斯卡和露辛达》是一部 文学论纲》(上下)中说过：“……在脱离了意 关于l9世纪澳大利亚的小说，在小说的后 识形态的羁绊之后也失去了意识形态的光 半部，奥斯卡这个落魄的维多利亚牧师，承 晕，在获得商业文化的滋润的同时又尝到了 担了运送一座玻璃教堂穿越澳大利亚的任 商业文化的苦涩甚至铜臭，局部的，短暂的 务，这件物品脆薄易碎，结构极不协调，在到 文化真空，让作家产生了自由与失控的幻 达目的地时它终于打碎了，在广袤的大陆上 觉，而对多元话，多样化，多极化的呼唤也首 躺着一堆玻璃残渣。我们可以这样理解：这 先被多元、多样、多极的文化泡沫所掩盖。”④ 件事情是奥斯卡身处其中的大殖民使命野 根据弗雷德里克·詹姆逊对“泡沫”的解释则 心勃勃的写照，反映了这一使命的人为性及 是：“它意味着一个体系的普遍过剩文化的 其带有侵略性的挥霍浪费。尽管在他到达时 生产过剩正以新的也是传统的方式，以它自 它被打碎了，这不通情理的教堂仍象征了对 身产生它的异己和它的否定成分。”峰 洁非 一 块新领地所做出的投资；我们还可以这样 在《2000年中国文坛便览》中指出：“‘美女 理解：这件事情似乎象征着现代性侵入的过 作家’对于现时代的文化情境是有对应、传 程，尽管其间可能有废墟可能有失败，但它 达和揭示关系的，现时代的写作，已大大超 仍然象征着现代性对一切新领地的占领。而 出了文学本身的指向。即在文学之外。它的 且无论如何，现代性所做的投资尽管是以碎 价值须是非文学的．具备充分的市场消费潜 片和废墟的形式出现，它都是指向未来的一 力的种种‘文化附加值’来体现。”⑧出生于 种建构，玻璃之城的迁徙和生成尽管也会因 70年代，生长于80年代，成熟于90年代的 为藏污纳垢或者自断退路而变成碎片，但它 70年代作家是“生在红旗下，长在物欲中” 永远都是一种现代化的标志，永远都值得纪 的一代人。当经济主义、实用主义、物质主义 念，值得书写。 等消费时代的诸神逐个即位，噬咬分割了 七十年代作家，成名于《小说界》“七十 80年代人的经典权力时，消费主义的时代 年代以后”、《芙蓉》的“七十年代人”、《山花》 来临了，日益澎湃的商业浪潮促使了市民阶 “七十年代小说”。《作家》“七十年代出生女 层的崛起，成为当代社会一个引人注目的现 作家专号”的炒作中。其中大概包括了戴来、 象，从历史的配角到历史的主角，与都市化 卫慧、棉棉、周洁茹、朱文颖、刘广雄、陈家 的进程紧密结合在一起。市民阶层的生存法 桥、吴晨峻、程青、汪墨白、金仁顺、丁天、李 则则是追逐实利重物质不重精神，远离超越 凡、金磊、魏微等人。王干曾经在《九十年代 性的价值和意义，金钱、物质、感官刺激与身 1 10… 毛i车 2008．3 体享乐成了大众追逐的对象。如果用著名导 不应该因变化而气馁，而必须学会控制变 演斯皮尔伯格早期的一个片名来概括那就 化。70年代人行走在城市中，不再对城市有 是《金钱、性谎言与录