我可以说话了《镜子》的影像分析.PDF

《二十一世紀》網絡版 二○○五年九月號 總第 42 期 2005年9月30日 我可以說話了──《鏡子》的影像分析 ⊙ 吳德淳、林鴻鈞 一 我可以說話了 在電影史上，塔可夫斯基（Andrey Tarkovsky，1936-1986）的作品以「詩意電影」而著稱， 特別是他的自傳性電影《鏡子》（Zerkalo ，1975）。「詩意電影」並不著重故事線的鋪陳， 而以複雜的影像形式直接呈現主角的內在風景，企圖直接撞擊觀者的內心。但許多觀眾在看 完《鏡子》後往往相當感動，但對於其中複雜的影像涵義卻又很難理解。就以《鏡子》來 說，開頭五分鐘的平行故事，著實令人費解。其次，影片中的許多畫面都是主角心中無法抹 去的刻痕，是非常私人化的記憶片段。有鑑於此，本文的目的想讓讀者認識到《鏡子》隱藏 著一個如旋轉陀羅般的螺旋內在結構。這個螺旋結構不但是揭露這些複雜影像的關鍵線索， 並且也是私語化影像流暢與串聯的重要原因。 首先，影片前五分鐘的平行故事，其實是《鏡子》的隱喻。情節是主角的兒子伊南打開電視 機，畫面出現一名年輕的口吃男子正接受女心理醫生的治療。這段影像以詢問「你叫甚麼名 字」為開端，以大喊「我可以說話了」作為結束。這個片段似乎可以獨立於整部電影之外， 跟劇情沒有任何關聯。當然，讀者可能會聯想到塔可夫斯基的另一部電影《安德列盧布列 夫》（Andrey Rublyov，約1360-約1430）的片頭，也是由一段與劇情不相干的「熱汽球升 空」所組成。但是不知名的農夫搭乘熱汽球升空與主角安德列追求創作上的超越，其實有相 關的共通精神：皆是超越當時教會與貴族的世俗權力，尋求新時代解放力量的先驅者。在 《鏡子》中，為何回憶會是「口吃」的？原因是主角雖然將它的內心完全赤裸地展現，但那 些曾經伴隨個人成長而存在的記憶，恐怕連本人也很難釐清。 整部電影是主角個人的一面心靈鏡子。影片要觀眾直接看到的是，這位主角的內心風景。其 實，在《鏡子》中有清楚的故事主軸：一位身患絕症的主角感受死亡的催逼，藉由回憶與夢 境追尋個人成長與母親的關係1 。其敘事是從追憶母親美好形象為開端，到孤傲的母親與父親 的離異，中間夾雜著童年各種揮之不去的夢境與記憶，直到最後在病榻上塑造一個回去童年 與母親同在的想像。影片不僅限於童年與母親的關係，還穿插著許多戰爭紀錄片以及主角對 於往事的憶想，使得本片所觸及的議題，如同螺旋一般由個人、家庭問題擴展到蘇聯甚至是 本世紀的現代史。這條隱藏影片內在結構的螺旋發展，正是影響主角一生的三個女人的四個 形象：年輕的美麗母親、現在的太太（長得與年輕時的母親一模一樣，兩人皆由Margarita Terekhove飾演）、現在的年老母親、少年時期喜歡的一位女子。這條螺旋藉由這四個形象擴 散出去，觸及當時的歷史問題，形成《鏡子》的基本敘事模式。本文藉由下述的分析，將說 明《鏡子》如何以這個螺旋結構將分散的影像元素緊密地結合起來，並由此揭露出豐富而難 解的影像意涵。 二 《鏡子》的螺旋結構 （一）螺旋結構的核心：四個女子的形象 一個揮之不去夢境，由童年綿延至中年，不斷地出現在成年主角的夢中。那場夢的開場是： 一幕由黑森林吹出的一陣風。這陣風成為影像中不斷浮現的一幕，並連接著不同時間階段的 意象。一直到影片結束前，我們才會完整看見幼孩的「我」常常夢見的這一場完整的夢境。 需要注意的是，這個意象的第一次出現後，所連接的成年後的主角夢境，暗示了《鏡子》的 基本結構。 先是由幼孩的「我」2 的夢境片段，轉切成中年主角的夢境後，顏色由彩色轉到黑白，時間也 由過去巧妙變成了現在的夢境：成年後的「我」的現代水泥公寓，出現了年輕的父母親，父 親先是溫柔地幫母親沖濕頭髮卻又中途離去；長髮濕淋淋的垂下，蓋住母親的容顏，沒有人 幫她處理一頭濕髮，她一人低頭在房中踱步；而天花板則混著水滴一片片地崩落，牆角桌上 有一盆小火燃燃冒煙。從年輕的「母親」的身影緊著的三個畫面是：主角的太太裹著一件披 肩；轉切成年老的「母親」裹著披肩凝視一面鏡子，並伸手試圖抹去鏡子上的童年風景，身 後有一把小火焰閃爍其上，景框邊緣有小雨滴滴落；接著顏色轉成彩色，一隻女子的手在烤 火。藉由這四個夢中片段，將主角一生中最喜愛的三個女子的四個形象帶出，即年輕的「母 親」、主角