中国古代戏曲知识和鉴赏10.13.pptVIP

中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 ;什么是戏曲？ 戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。;元代杂剧;中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏 ;中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 ;中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇;中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 ;中国戏曲表演特点:综合性和写意性 ;综合性指“唱、念、做、打”;念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。;做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。;打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。?;离形而取意，得意而忘形;舞台布置的写意──一桌二椅 ;人物化妆的写意──戏曲脸谱; 表现在对季节、时代、地域等服装特点的忽略，只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。另外，戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现，是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造。 ; 戏曲舞台上可用一个“圆场”表示地点的变化，可用“急三枪”的曲牌表现一个原来曾经提过的丰富内容，这便是“无话则短”，因这些内容没必要交待，它们与人物塑造和情节表现无益。 ;以宋金杂剧为基础，融合唐宋以来的音乐、说唱、舞蹈等伎艺而形成。由于用北方曲调演唱，又称北曲或北杂剧。中国文学史上与唐诗、宋词并称的元曲，实际上还包括散曲，并不专指元杂剧。宋元南戏与元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。 在结构上包括四折一楔。一折相当于现代剧的一场。楔是加在第一折前头或夹在两折之间的片断。 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子。每个宫调下可以有许许多多的曲子。每一折只能用一个宫调。宫调下面的曲子都有名称，如“端正好”、“滚绣球”等都是。; 怎样欣赏中国古代戏曲; 古代戏曲常常运用想象、夸张的浪漫主义手法，通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求，以塑造人物，反映生活，引人入胜。 ; 戏曲文学人物形象的品析;越剧;起源;越剧的发展史;;唱 念 做 打;魏很森八嘘踌钒常谋徽犊菊样脏丘盖一训原告埔扦絮琉惠交蜕巧愉厢缚饮中国古代戏曲知识和鉴赏10.13中国古代戏曲知识和鉴赏10.13;流派;范派;;傅派;青伪悔绩各爹浚舱扰祝牟骤倔举口惠胳裹苫娇赠污屈锹镶伞尘浩獭星逛速中国古代戏曲知识和鉴赏10.13中国古代戏曲知识和鉴赏10.13;　一、袁派: 　　袁派由袁雪芬创立。 　　袁派唱腔旋律淳朴而委婉,深沉而流畅,既善于叙事,又长于抒情,更以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。 　　袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。 　　袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华怡青等。 ;华怡青　女，一级演员。上海市人，1963年8月出生。1980年在3千多名考生中，以第一名的成绩考入上海越剧院，送上海市戏曲学校培训，工花旦，私淑袁(雪芬)、王(文娟)两派。1982年任上海越剧院青年剧团演员。她扮相秀美、身材苗条、嗓音清亮。;;茅威涛? 女，一级演员。浙江桐乡人，1962年8月8日出生。高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团，因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳赏识，乃成尹桂芳的第三代弟子。一直为浙江小百花越剧团台柱小生。被全国剧协赞誉为该团“五朵金花”之首。1991年9月始任副团长、1999年7月始任团长。她的唱腔形成了自己独特的风格特色，被称为“茅腔”。; 一级演员.1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏