第45期-潜伏的创作规律及营销.docVIP

《潜伏》的创作规律与营销策略 论坛嘉宾： 姜伟：《潜伏》编剧、导演，北京电影学院副教授 张静、张宏震：《潜伏》制片人，东阳清雨影视文化公司负责人 冯恩鹤：八一电影制片厂国家一级演员 主持人：今天我们讨论的话题是《潜伏》的创作规律和营销策略。我们都知道一部电视剧成功，好的剧本、好的演员以及清晰的市场营销是三大基石，我们首先来聊聊剧本，很多人都知道其实《潜伏》整个来自龙一的同名小说。 张宏震：当时是在《人民文学》上看到这篇小说，觉得非常有意思，等于说给我们提供了一对在我们以前的文艺作品当中没有出现过的人物关系，他们背后的那些东西是人们特别想去了解的，生活当中他们是怎么样呢？斗争当中是怎么样呢？我们看完之后觉得作为一个电视剧的选题来说是很不错的选题。 张静：这个小说是我最开始看的，这种关系是和平时期没看到过的，故事特别好看，这点是我们买片子也好、做剧本最主要的，故事好不好看。如果我自己都不愿意看，让观众看，估计会有问题，我们公司做戏也是这样的，拿到一个故事，会问很多人，包括电视台的朋友，先问他们，我想做一个戏，比如我做这部戏，你们愿不愿意看，如果得到的回答是正面的意见，就是赞成的，挺喜欢的，可能我们就会再做投资。 张宏震：编剧是技术性很强的，创作文学方面要很优秀所以我们还是找职业编剧。 姜伟：编导的个性追求比较一贯性，电视剧面对市场，面对很复杂的故事结构，不是没有导演想去写剧本、写电视剧，但是电视剧的容量和长度太难了。 主持人：其实两、三年前有一部谍战剧叫《暗算》，确实引起了轰动，可以算是我们所看的谍战剧里是一个小的里程碑，你在改编这个剧的时候有没有压力，有没有说我得另辟蹊径，得有所突破？ 姜伟：当然有了，要想做好，时时刻刻都在想，在一种结构上的剧情，力所能及的做的最好，但是难就难在做出特点，做出特点那么你可能就有取胜的机会。原著作为安身立命的基础，潜伏30多万字，原著中很多部分是生活，在男女生活中，他们的摩擦和矛盾，剩下的基本全忘掉了，从自己的理解，我扩张了谍战部分智慧的内在较量，不是飞檐走壁、追杀、跳墙、跳房，而是智慧的交锋，强调这一点，以及以智慧取胜的魅力。其实这是谍战部分的特点，谍战部分对智慧、对安静、对于心智的较量不够，我们善于暗杀、善于绑架，或者善于用暴力手段解决问题，这个戏分生活部分和谍战部分两部分。电视剧的长度需要有一定的量，有一定的量就需要有一定的人物和一定的复杂的人物关系，以及一定的人物线索，这一切都需要有新的元素加入，把一个女人变成三个，把一个老马变成三个人物。晚秋和左兰对于翠萍有着巨大的支持作用，不是增加一个人物之后就能够丰富一个线索，他们之间是既平行又交叉，一定要推动这对主要的男女关系变化，像烙饼似的去翻过，所以这种设定其实是一种技术问题。 张宏震：看到大纲的时候我就知道这个戏成了，就像姜老师刚才说的，不但保留了原小说当中精华部分，就是这对男女关系，而且进行了丰富，同时把谍战部分、惊险悬疑部分做的非常好，虽然仅仅是一个大纲，还没有台词什么的，但是我觉得已经非常好看了，而且台词是姜老师的强项中的强项，所以更不用担心了。 姜伟：从真实性上衡量，有时候又可以突然转变立场，从信心上衡量，我们是多变的角度，究竟如何衡量这部戏，当真实性和戏剧性产生错位时候，真实性和戏剧性之间我坚决站在戏剧性一边。 主持人：我们近年来看的很多电视剧包括电影都发觉有一个问题，编剧在里的角色越来越弱，故事性越来越弱，大投资投的是一个概念，投的是一种场面，甚至一个意味，你们觉得一个好的本子在一部成功戏里占的比例具体有多大？ 张静：我们公司一直是剧本是最重要的，剧本如果没有完成，或者不满意，没有得到我们认为的最好，是绝对不会再做下面任何工作，因为我们会提前很长时间做剧本，姜老师剧本也长，最长一个剧本做过两年，《潜伏》是10个月，这是最长、最顺利的，剧本不好我们是绝对不会拍的。 张宏震：尤其是电视剧，我个人认为电视剧的成功与否，剧本决定性在70%、80%。 张静：现在各个公司对剧本的重视程度越来越提高了，所以现在各个公司前期投入和最主要的一些工作可能是各家老板都在做编剧和剧本的工作。 主持人：好的编剧、好的故事，节奏、逻辑这才是有这么多粉丝最重要的原因。真的看故事，故事托着人物，一部好的电视剧真的是故事性吸引人，而不是当中哪个腕、哪个角吸引人。张老师演了一辈子的正面角色，是什么原因让你接这个剧本，是导演一下看中你，还是说最后找来找去找不到人才找到你？ 冯恩鹤：拿到本子以后读完了，痛快，好东西。我当时想完全有能力我接受这个挑战，但是我不知道导演是怎么要求的，我在很多地方问导演对这个人物有什么要求和想法，导演摸一下眼角，四个字，笑面虎，还剩