摄影与绘画的生死场 - zhangbolong liu.PDF

LOOKING THROUGH THE LENS 撰文_刘张铂泷 摄影与绘画的生死场 18 3 9 年 ，据 说 当 时最 著 名 的历 史 画 家之 一 保 罗 ·德 拉 罗 什 （Pa u l 对此 ，艺术史学家Martin Kemp在他的文章 《模仿 ，光学以及摄影 ，一 Delaroche ）在看到刚刚诞生的达盖尔银版照片后宣称 ： “从今天起 ， 些粗略的假设 》中也说到 ：自1300年到1880年间 ，西方艺术进步的主 绘画就死亡了。”虽然这一段被人们津津乐道的轶事一直没有得到确实 要 目标在于对 自然的模仿 。而在所有的模仿者当中 ，最著名的当数17 的证明 ，但这句话无疑道 出了当时许多画家的心声 ：从此之后画家将 世纪的荷兰画家约翰内斯·维米尔 （Johannes Vermeer ）。 何去何从？德拉罗什在此之后成为达盖尔银版法的忠实拥护者 ，1839 年6月他作为委员会的成员之一向法国政府介绍这一发明。在报告中他 维米尔是一位生前并不得志的画家 ，画作直到19世纪中期才逐渐得到 说 ： “使用这种工艺 ，画家们将能够轻而易举地收集 自己作画所需的素 认可 。他的作品得到认可的时间点也颇值得玩味 ，他的作品最先是被 材 ，而这比此前的方式要省力得多 ，也要完美得多 ，无论多么有天赋 当时的柏林博物馆馆长古斯塔夫·弗雷德里希·瓦根 （Gustav Friedrich 的画家此前都无法做到这一点 。”虽然没有任何证据表 明德拉罗什后 Waage