浅议音律学及其实践应用.docVIP

浅议音律学及其实践应用摘要：本文对“音律学”的起源、发展和律制的产生进行了简要的概述，对三种常用律制进行了特点的比较，也浅谈了律制的实践应用。 关键词：律；音律；音律学；律制；五度相生律；纯律；十二平均律；律制实践 中图分类号：G640 文献标识码：A 文章编号：1003-2851（2011）05-0217-02 一、音律学的起源、发展与“律制”概念的出现 “律”，是人在“与天地同和”（《乐记》）的音乐艺术实践中，对乐音频率之阴阳静动结构关系体会、感验、映化、运用、计算、组织而逐渐形成，不断发展的审美数理系统规范。乐音是构成音乐作品的基本材料，“律”是乐音的根本属性，“律”即音，研究音和音之间的关系或音高关系的内在逻辑。“律”是构成律制的基本单位，在一种律制中，每一个单位称为“律”。“音”是构成音阶的基本单位，在音阶中，每一个单位称为“音”。“音”“律”二字合用为“音律”。 “音律”是乐音音高体系以及乐音音高运动的审美数理范围，它起源于人类对自然泛音、共振规律的认识和运用，其中，自然泛音规律在音律起源中起主导作用。在人类的音乐活动中，它以其绝对精确与相对自由的对立统一，数理结构与审美功能的对立统一，制约着人们音乐思维的整个过程，贯穿于一切优秀音乐作品的始终。“音律”随着人类音乐审美需要的发展而发展，具有稳定的继承性和广泛的世界性。 “音律”在我国历史上大约可以分为以下几种：①指乐音体系中某乐音之音高；②指两个乐音之间的关系；③指某种定音器具； ④指某种确定乐音音高的方法。 “音律学”是一门与物理、声学等自然科学学科有联系，又不能脱离音乐艺术实践的交缘学科，同时，作为音乐的历史学科之一，“音律学”是我国古代音乐理论的代表之一，在世界音乐理论宝库中有着自身的特殊地位。“音律学”研究是以精确的数字计算为手段，分析乐音的精确音高与发音体的长度比例之间，或发音体的振动频率比例之间，或声波波长之间的相互关系，从而认识乐音及乐音系统的本质；它还包括律学史（某一国或某一地区律学研究和实际应用的历史）和比较律学（从世界范围对各民族的乐制作比较研究）等。 随着生产力的进步，音乐活动规模的扩大，人们对“音律”的数理思维与审美功能提出新的更高的要求，“音律”逐步实现了由相对自由性转向相对精确性的统一过渡，“律制”应运而生。“律”是构成“律制”的基本单位，当各律在高度上作精密的规定，形成一种体系时，就成为“律制”（tuning system）。“律制”的音程、音列、音阶、和弦、和声以及包括复调、配器（织体）技法所构成的各种体裁的音乐作品（四分之三十秒之类的非音声作品或有关现代派噪音作品除外），都有“律”的规范、结构、运行。音乐律学理论??特别是“律制”结构中的理论数据，揭示的是乐音背后的数理逻辑关系，是某种音乐系统的逻辑内涵，也揭示了包含在乐音系统中的特殊文化属性。 二、三种常用律制的各自优、缺点 三种常用律制分别是：五度相生律、纯律以及十二平均律。律制的变迁并不是一种新的律制完全替代旧的律制，而只是新的律制在某一个时期或某些方面占据优势，旧的律制仍然存在，因此几种律制同时使用，是正常的现象。 （一）三律各自的优点 ①五度相生律：该律适用于单声部音乐的曲调，半音有大小之分，在倾向性较强的半音进行中，使旋律具有一种倾向、向心美；简单的四、五度和音以及一般的旋律运动，则给人以和谐、严谨的美感。该律制擅长于表现旋律的美，因此也被称为旋律性律制。 ②纯律：最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数，因而声音最为纯和，适用于多声部音乐，倾向于和弦结构，该律制擅长于表现复调与和声美，声音的和谐，适于合唱、室内乐，因此也被称为和声性律制。 ③十二平均律：它将五度相生律和纯律上错综复杂的升降音纳入十二平均律半音体系，解决了五度相生律和纯律本身以及相互之间的几种矛盾，这是它的最大优点。因此该律调性应付自如，故其也被称为转调性律制。 （二）三律各自的缺点 ①五度相生律：在大全音之间两个升降音的差别，是五度相生律本身存在的矛盾也是它的生律的主要问题。即由c出发，生律十二次，不能回到原来的c；即使再继续生律，也不能回到c；五度相生律的第十三律与第一律之间存在24音分的“最大音差”是这个律制系统的结构缺陷。 ②纯律：一个缺点是d―a不能构成纯五度（主要体现在无伴奏合唱中），另一个缺点就是随着转调的复杂化，律数的无限增加而不能回到出发律（文艺复兴时期的各种中庸全音律亦未能解决这个矛盾）。 ③十二平均律：由于平均律各音的频率并不合自然音阶，如“c”、“g”间的频率比是1：1.49831，而不是2：3，因此听起来不大协调悦耳，可见，转调的方便是以和谐的牺牲为代价的，为了实现其律