浅谈福建培田古民居――官厅木雕艺术特色.docVIP

浅谈福建培田古民居――官厅木雕艺术特色摘要：木雕艺术是风格各异的中国古民居建筑中的重要组成部分。文章从造型的角度对梁架、卷棚、雀替、隔扇窗的分析，通过和武夷古民居木雕的对比，考察培田古民居建筑―官厅的木雕艺术的造型特征，反映了清代时的传统文化和培田人民的人文思想和价值取向，争取被现代建筑的继承。 关键词：木雕艺术；造型语言；表现手法；现代装饰；传承 一、传统木雕装饰艺术 （一）培田建筑木雕概况 培田位于福建省龙岩市连城县宣和乡源溪上游，是一个客家血缘村落。其民居木雕装饰主要是传统的吉祥如意、功名利禄等世俗题材，表达了人们对幸福生活的向往，木雕精雕细琢，格调高雅，反应了明清培田人民丰富的文化底蕴和独特的审美。官厅建筑装饰木雕就是其中的代表之一。 （二）以官厅为代表的民间传统装饰木雕艺术形式形成的因素 1.自然条件因素：培田村气候温和湿润，光照充足，为动植物生长提供了优越的环境，各种动植物也为官厅木雕提供了丰富的内容，而大量樟树是雕刻良材；2.政治、经济因素：清康熙至乾隆时期国力强盛，人们不惜巨资建房屋、修门楼来光宗耀祖。木雕技术有了突飞猛进的发展，艺术风格从简洁趋向华丽繁缛；3.社会文化因素：在明清时期的培田村耕读之风贯穿了整个吴氏家族发展的始终，这在培田建筑木雕上有深刻的体现。培田文化同时还受到浙派、赣派文化的影响，其木雕作品比中原传统木雕具有更浓厚的文人气息；4.工艺技术因素：木匠把动物、花草和生活场景、历史故事作为题材内容组合成自己的造型语言，风格奔放自由，装饰图案流光溢彩，具有鲜明的民族特色。 （三）官厅为代表的清代木雕艺术 1.大木装饰 （1）官厅中堂抬梁式的屋架，支撑着屋顶的重量，选用的木材粗壮而平直为“刚”，在浮架与栋柱连接处雕刻植物的纹样，线条柔而自然为“柔”，再铺以金色，整个屋架刚柔结合。以黑为底色，两侧有红色的带状，更具装饰性。两侧浮架上镶嵌着平安富贵花饰，喻示着主人祈求富贵、平安的心愿；（2）梁是与立柱垂直相连的横跨构件，是建筑构架中最重要的构件，中堂的梁中部雕刻着双狮献瑞，狮子神情活泼，体现培田村“仁”的思想，示吉祥。两端各雕饰着两条腾飞中的麒麟，形态生动，麒麟是瑞兽，也是吉祥的象征；（3）中厅前檐廊的卷棚轩是穿斗式的结构，由弧形的椽子一根根排列，两端有简单的雕饰，檐廊的梁架镶嵌着两个莲花宝瓶，表示君子洁身自爱，也表示政者为官清廉，即起结构作用，又是重要的装饰构件。卷棚轩下与立柱连接的是月形枋， 两端雕饰着在腾飞中回首远望的麒麟。卷棚轩位于前檐，光线足，装饰效果很突出；（4）雀替分为上下两个部分，上段是一条替木，下段是从柱中外挑出的装饰斗拱构件承托着替木。官厅下厅的鲤鱼雀替是镂空雕刻而成的，又整合了圆雕技法，双面对称。整个雀替大面积是由海纹构成，中间一只迎着海水奋力跃起的鲤鱼，鱼身铺以鎏金，这正是鲤鱼跳龙门的故事，鼓励子孙后代要上进，反映明清时期培田居民对教育后代的重视。 2.小木装饰 （1）丹凤朝阳。凤凰的形象被安排在画面中部偏下的位置，单足站立，回首仰望，展翅欲翔，画面上部刻画出树木与云雾的形象象征丛林，似乎在为鸟儿的展翅飞翔提供广阔的空间。太阳处于画面的左上方，与鸟儿头部扭转的方向形成呼应。凤凰，是民间的瑞鸟。丹凤朝阳，比喻贤人赶上了好时机。喻示着培田人民希望遇到伯乐赏识自己的才华的心愿；（2）龙腾虎跃。龙的身体上半部分呈倒3形，呈奋力向上的腾起状态，矫健有力，龙鳞缜密、清晰，龙头微抬，长大嘴巴方佛在嘶鸣，形态逼真。此龙为四爪龙，在民间四爪龙喻示着祈求风调雨顺的心愿。老虎站在一棵树下，与龙遥相呼应，尾巴上翘，前身微倾。有趣的是老虎的头部竟然长着猴子的脑袋， “猴”谐音“侯”，反映了为政的官员想要封侯的心愿。如蛟龙飞腾、猛虎跳跃，形容威武雄壮、生气勃勃；（3）王猴福鹿。树木和瑞草占了画面的大部分空间。一只猴子在树枝上攀爬，此时正回头张望，仿佛在时刻观察着周围的风吹草动；另一只猴子拿着一根木棍，伸手鼓捣着着一个蜂窝，形象地描画了猴子顽皮的天性。地上的是雌雄两只鹿，雄鹿站在石头上，回首用左后蹄噌着嘴巴，一副轻松、闲暇的姿态；雌鹿闲步在石头下，回首仰望着雄鹿，头部扭转得十分自然，似走而停的瞬间动作表现的生动到位，似乎在传达着绵绵的情意。画面精细巧妙，繁而不乱，让人赏心悦目。“猴”谐音“侯”，候为高爵，“鹿”谐音“禄”，也暗示了官厅的主人封官加爵的心愿。 二、官厅木雕与武夷廖家大屋木雕的造型差异 （一）武夷古民居的建筑装饰木雕造型 武夷木雕比较多的是注重纹样的构成，装饰图案往往存在一个中心点，中心点由象征着吉祥如意、功名利禄的历史故事、人物情节、动植物和器物构成，其他部分都处于从属地位。其四周布置同量、同形、同色或是形相似的纹