沪教版语文高二上册6.21《长亭送别》课件 (共85张).pptVIP

一、戏曲，以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代京剧和各种地方戏。 戏剧语言，由曲词、宾白、科范三部分组成 曲词，是剧中人物的唱词； 宾白，是剧中人物的说白； 科范，是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台指示，简称“科”。 二、元曲：散曲（小令与套数）和杂剧。 元杂剧，是一种把歌唱、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。 分旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种。角色有末（男角）、外末（老年男子）旦（女角）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、净（花脸）、丑（小花脸）等。 元杂剧代表作家： 关汉卿，著有《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》《单刀会》等。奠基人。 王实甫，著有《西厢记》 元曲四大家：关汉卿 马致远 白朴 郑光祖 明清传奇：传奇剧是明清的主要戏曲样式。 汤显祖，明代戏剧作家，著有《牡丹亭》 孔尚任，清代戏剧作家，著有《桃花扇》 洪昇， 清代戏剧作家，著有《长生殿》 王实甫和《西厢记》 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自 公元九世纪唐人当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了 《西厢记诸宫调》 （后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(为便于区别，也有人称作《王西厢》)的基础。 从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。 字词 骢 钏 靥 揾 珙 醅 赓 谂 栖 冷 槛 霎 恓惶 梵 喁喁 经忏 赏析【端正好】中的景物描写 （1）曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。作者如椽之笔，由头顶之天至脚下之地，从耳边之风到眼中之归雁、经霜的红叶，大块设色，融情于景，只捕捉几样形象，稍加点染，就达到情景交融的艺术境界，令人情不自禁地想起柳永的名句——“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”！ （2）一个染字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，在离人眼里，霜林之所以醉，是由惜别的血泪染红的。“醉”字，既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境，达到情景交融的艺术境界。 对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是：A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。 滚绣球 1、恨归去得疾 2、恨不倩疏林挂住 斜晖 3、此恨谁知 【脱布衫】描写出一幅什么样的图画？ 黄叶衰草图：飒飒秋风、纷飞黄叶，袅袅烟气、凋零野草。 武昌北山有石如人立，名望夫石。相传古有贞妇，其父从军远戍，她伫立北山，期待丈夫归来，日久化为此石。 　　后用以指妻子盼夫归的深情。 　　对于千百年来人们不停颂扬的这类贞妇形象，现代诗人舒婷写下了这样的诗句——“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”，以此张扬女性的个体生命价值。 赏析【幺篇】【满庭芳】【朝天子】三支曲子，探讨莺莺唱词中的怨情。 【幺篇】怨张生年少情薄，全不挂念数月来两人耳鬓厮磨的恩爱生活。 【满庭芳】怨供食太急，子母们当回避，分别在际，竟不能与张生举案齐眉，厮守片刻。 【朝天子】怨美酒无味，清淡似水，酒入愁肠，化作相思泪。怨世间人为了“蜗角虚名，蝇头微利”竟忍心“拆鸳鸯在两下里”。 问：若把“未饮心先醉”改为“未饮心如醉”，表达效果上有何不同？ 对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是： A．司马青衫系用典，出自白居易《琶琵行》中江州司马青衫湿一句；B．伯劳东去燕西飞亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句；C．虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯句是借酒浇愁，及时行乐的表现；D．眼中流血，心内成灰，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。 品〈二煞〉情感 试从【二煞】中找出一个词来描绘莺莺离别之时的心理，并加以分析。 怕。怕“停妻再娶”；怕“金榜无名誓不归”。