当代中国陶瓷文化的国际化传播.pdfVIP

堑奎茎生蕉堑；当垡主垦堕查塞垡盟国睦坐篮揸_E国目圈 当代中国陶瓷文化的国际化传播 ■杨李军 叶建新 中国陶瓷文化曾是引领世界的强势语言，拥有当时最 器皿三维立体造型之美，在有限的瓷壁空间中自由表达创 为强大的文化话语权，也正是因为中国陶瓷文化的巨大辐 作者个人对美好生活和事物的情感体验，是一种真真切切 射与影响力，中国才被西方称为瓷器(cHINA)之国。然的艺术创作活动。因此，陶瓷绘画与高度程式化、模型化 而当中国陶瓷走过极盛的康乾盛世后，中国陶瓷伴随着中 的陶瓷装饰工艺是截然不同的。 国封建社会的衰败而逐渐衰落了。如今，中国想要在新一 目前学界普遍认同的文人瓷画是晚清新安派文人画家 轮的综合国力竞争中先发制人，依托自身的先天优势，优 进入景德镇所作的瓷画。这批文人画家摒弃了传统陶瓷工 先提升诸如陶瓷文化这样具有雄厚历史积淀与人文基础的 匠程式化的装饰方式，以艺术家的独特视角，将中国画的 文化软实力应是当务之急。 风貌移植到陶瓷上来，创造了名噪一时的浅绛山水瓷画。 随后“珠山八友”创立的粉彩瓷画，更是为陶瓷绘画注入 一、树立当代陶瓷艺术传播的文化自信 了高雅的艺术气质。文人瓷画的横空出世，标志着陶瓷绘 近代中国陶瓷文化的衰落并非在于工艺，更多在于丢 画作为一种全新的艺术形式的诞生。新中国成立后，特别 失了传承发展优秀传统文化的自信。 是改革开放以来，陶瓷绘画以其特有的艺术魅力，吸引着 瓷器本是最具中国文化特色的人造之物，瓷器上的绘 无数的国内外画家到景德镇一显身手，形成了蔚为壮观的 画也是最具东方色彩的独创艺术，但是中国陶瓷的艺术身 当代景德镇“景漂”现象。如今，经过当代中国艺术家几 份却常常被国人忽视。20世纪50年代，在原中央工艺美院 十年的探索和积累，陶瓷绘画的艺术表现语言已经发展成 的倡导下，陶瓷被划人工艺美术的范畴，从此中国陶瓷绘 熟，完全可以成为与传统国画、油画相匹敌的绘画类种， 画就失去了独立的艺术身份，以致今日在中国美术领域， 而且这种全新的艺术形式只为当代中国所独有。相对于国 拥有极高艺术价值的陶瓷绘画作品都没能被纳入到国家级 画走不出东方的尴尬，陶瓷原本就是一种被东西方世界普 的美术展览与美术专业比赛中来。 遍接受的高端艺术品，具有强大的跨文化传播能力。因此 当然将陶瓷归人工艺美术的范畴也是具有一定合理性 以陶瓷为载体的中国绘画艺术借助陶瓷绘画走出国门具有 的。工艺美术设计关注的是工艺品的适众性，亦即迎合大众 得天独厚的先发优势。 的审美趣味，并利于批量生产，其“创造性”的成果体现在 为满足“适用”需求而进行功能化提升，并在此基础上体现 二、认清当前中国陶瓷绘画“走出去”的先发优势 大众的审美趣味。因此，工艺美术设计最为显著的特点就是 树立陶瓷艺术的文化自信是重振中国陶瓷文化的首要 设计方案一旦确定后，按方案去实施就能获得大致相同的产 之举，亦是提升国家文化软实力可凭借的重要途径。当前， 品。在批量生产的工艺美术产品中，很难注入艺术家个性化 以景德镇为中心的中国陶瓷绘画创作已具备雄厚的物质基 的情感与思想。因此工艺美术无法获取艺术的高雅身份，只 础和创作实力。 能勉强获得“次艺术”的价值认同。因此，大部分的日用陶 首先，“天下至精至美之瓷莫不出于景德镇”。景德镇 瓷和一部分按照设计方案完成的、大体相同的观赏陈设瓷是 得源于明、清瓷器文化的高度发达和强大的辐射能力，即 应该纳入到工艺美术的范畴之内的。 使在今天陶瓷文化高度发达的日本，乃至于欧美发达国家，