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矿山风景油画中的文化反思性探讨 □于 莉 刘 进1 2 摘 要：文章介绍了风景油画在中国传承与发展的历史，具体阐述了矿山风景与田园风景、都市风景以及矿山人物的关系，并对 矿山风景油画中文化反思性的理论意义进行了探究，强调了其批判性与和谐性的统一，最后指出其反思性所体现的现实意义。 关键词：矿山风景油画 文化反思 统一性 现实意义 近年来，由于以现实主义艺术精神为宗旨的当代艺术家潜 绘当下城市景观。矿山风景既远离城市，又不同于山村，没有田 心于风景的创造，风景油画有了较大突破与发展，已不只是人物 园风景的五彩斑斓，也没有都市风景的现代元素和绚丽色彩。 画的陪衬了。风景油画中的风景已经成为自然的视觉表达的文 它只有高耸的烟囱、焦黑的煤块、粗糙坚固的煤仓、钢坚流动的 化形式。随着田园风景、都市风景的出现与发展，矿山风景也应 煤车以及大量烟尘，就连地下的生产巷道也是阴黑的空间，所以 运而生。矿山风景油画主要描绘矿山景色与矿山生活，是关于 人们一提到矿山往往想到的是灰黑色的景象，矿山风景也往往 矿山景观和矿山文化的一种绘画艺术表达形式。我们要讨论矿 是灰蒙蒙的一片。矿山风景除了包括生产中的矿山风景，还包 山风景油画，首先就要阐述中国风景油画发展历史以及油画矿 括如失去原来的苍劲、粗犷气势的废弃矿山这样的后矿山风景， 山风景与田园风景、都市风景、矿山人物的关系。 故往往带有一种凄凉的色彩。所以，如何从矿山风景中表现出 一、概述中国风景油画传承与发展的历史 独特的美学价值与人文意义，是当代油画家（包括国画家）应当 中国人对风景的审美诉求可追溯到东晋时期，陶渊明有描 进行的审美思考。 绘田园风光的诗句，后来王维等人把这种诗风发展成了田园诗 三、矿山风景与矿山人物的关系 派；六朝时山水画兴盛，进而五代直至清代对山水田园有独特 在矿山风景艺术中，对矿山人物的探究要更早、更广泛，艺 观念与情思的山水画长期主导中国画坛。然而在油画发源 术家对矿山人物油画的探索面较广，投入的精力也较多，创作了 地——欧洲，人们对风景的独立审美却稍晚于中国人，从风景画 许多成功的作品，如徐维辛的《矿工》系列、李晓林的《开采光明 鼻祖尼德兰画家阿尔特多费尔（1480—1538）开始，到莫奈、塞 的人》等。也正是由于关注者较多、套路流行，矿山人物油画的 尚、凡·高等印象派、后印象派画家，以及蒙德里安等抽象绘画大 创作空间相对狭窄，就是在全国性的展览中，人物作品中这种现 师都对风景有过探索，由此风景成为启发人们思维的重要内 象也表现得较为突出，而且一些作品虽然采用写实的手法，但 容。直到17世纪，油画传入中国，故我国风景油画起步较晚，现 精神层面显得很苍白。 存较早的风景油画创作于19世纪50年代。19世纪末和20世纪 风景对主题的揭示具有间接性、象征性与联想性作用，有时 初，我国风景油画多是一般性的写生之作，还没有专门的风景画 能够给人深沉持久的震撼，从这一意义上说，某些人物画创作 家，风景油画的创作并不成气候。20世纪50至80年代，油画在 甚至不如风景创作。从目前的创作来看，矿山风景的审美选择 中国得到长足发展。20世纪80年代后，出现了关于这一题材的 反而显得相对宽广，尚有不少自由空间等待画家开发。而且随 专业画家，其中重要的代表人物有吴冠中、苏天赐等。 着矿山风景理论的发展，画家所面临的选择和机遇也在增多，一 二、矿山风景与田园风景、都市风景的关系 些矿山风景作品甚至对矿山文明也提出了深刻反思，这正是笔 我国从事矿业劳动的人数近千万，依靠矿业生活的人口近 者接下来要探讨的话题。 亿，关注矿业工人生存环境具有重要的时代意义和现实价值。 1.矿山风景油画中的文化反思性 田园风景主要描绘古旧的院落、沧桑的古镇、牧歌嘹亮的高原、 矿山风景油画常常关注一些现实问题，如空气污染、噪音污 炊烟缭绕的乡村、壮丽秀美的山河等贴近自然的景观，这就是 染、光污染等环境问题，甚至包括有关矿山命运的问题，这就体 “天地有大美而不言”（庄子语