凄婉澹然的美——恽寿平笔下的没骨花卉.pdfVIP

2009年4月 艺术探索 Apr．2009 ARTS OFGUANGXIARTSCOU正GE V01．23No．2 第23卷第2期 EXPLORATION．JOURNAL 凄婉澹然的美 【摘要1恽寿平在没骨花卉上具有开创之功，其花鸟画以一种崭 新的面目出现于清初画坛，影响十分深远。他在艺术创作中流 露出自己身世的苍凉与凄怆。并且有着深刻的原因。无论在技 法上还是在绘画理论上。他都追求逸格，师法造化，他的这种美 一阵寿平笔下的没骨花卉 学追求值得我们细细品味和研究。 【关键词】没骨花卉；写生；澹然；凄婉；师造化 【中图分类号】J209 【文献标识码】A 【文章编号】1003—3653(2009)02．0090-02 【收稿时间】2008一12—26 {Km-15 【作者简介】张鹏飞(1983一)，山东泰安人，河南师范大学美术学 (河南师范大学美术学院，河南新乡453007) 院硕士研究生。研究方向：美术史论。 宋词里有婉约派．恽寿平的画似乎是中国画中的婉约词，高雅 (2)既遵循传统，又自出新意 平淡之中诉说着点点滴滴的凄婉和哀怨。是的，这正是他绘画中所 恽寿平最擅长的是他出古人新而刨制的“没骨”画风．不用笔 特有的情感，是现实生活状况不能满足于他的心理预期而产生的 勾勒物象的轮廓线。而伞以色彩点染而成。所画竹、芦、蓼叶及水藻 悲观心态，也是他的理想乇国得不到实现时所表现出的一种消极 施以浓淡不同的花青、淡赭、浅红等．每片叶均一笔撇出．没有轮廓 情绪。他笔下的花卉和小鸟，亦是l田I家赋予丁生命的拟人化了的花 线的束缚，物象更具摇曳多姿的生动性。湖石以淡花青为主调．施 鸟。丰子恺先生说：“画家与诗人的观察自然都取有情化的态度。画 用大量的水分晕染，没有干笔勾线和枯笔皴擦，周然失去了石体坚 家能与自然对话，就是说画家能把宇宙问的物象看作有生命的活 硬的质感，但其玲珑剔透的秀润之美倍增。牡丹也是恽寿平经常画 物或有意识的人，故能深解自然的情趣，仿佛和自然谈晤了。”[11 的题材，他画的牡丹极秀润细腻，用水用色十分巧妙，创造了“色染 (p17)恽寿平的没骨俩婉转含蓄地道尽人间的悲欢离合、喜怒哀水晕之法”，大大丰富厂没骨画的表现手法。他毕生投身丹青事业， 乐，并以此打动人心。 ’主张以形写神，“惟能极似，乃称与花传神”【2】(p21)，所以非常重视 史料记载，没骨法源自北宋徐崇嗣，世称“没骨花”，以清丽朴素 写生，常常对花临写。然又并非至此止步，而强调力去华靡，追求 为鲜明风格。清初恽寿平重新创造r“没骨”法，他点花“粉笔带脂， ·“淡雅”本色，于形似之外，追求色、光、态、韵，“点花粉笔带脂，点后 点后复以染笔足之”(清方薰《山静居论画》)。这种画法，不采用墨笔 复以染笔足之。”他的没骨画继承和发展了徐派清丽明净的特点又 勾勒轮廓的传统技法。而是以色彩直接渲染。或J：细入微、疏淡精 加上自己的含蓄处理．放极其婉约。 匀，或粉笔带脂、点染并用、极力摹写。恽寿平创造性地恢复和发扬 (3)i匝i外之功，笔外之致 了“没骨”写生花卉的传统，给当时的花鸟画坛注入了新的生机。他 众所周知，恽寿平除了绘画造诣高深外，诗词书法亦十分突