乡村世界有声与无声——《赶马的老三》和《甘家洼风景》的比较.pdfVIP

美好，而是对一切事物理解后的超然，对善与恶一视同 “尘土飞扬”又“诗意比隐”。创作上，两位优秀的作家在 仁，用同情的目光看待世界”⑥。显然，余华对作家写作 现实与内心之间选择的不是非此即彼，而是从“起点”出 的理解与辛格在吉姆佩尔身上所倾注的艺术理想是一 发抵达“终点”的亲切鲜活与漫无边际，他们各以不同的 致的，他们如果不是被影响与影响的关系，那么就应该 方式超越了自己的现实，而又一同汇聚在那个“尘土飞 是优秀的作家在艺术追求的顶端神奇地合而为～了。 扬的天堂”里。■ 《活着》中浓厚的现实气息真实可感，余华对小说 所截取的每一个事件与细节都表现出了一个优秀作家 【注释】 的认真与负责，他把自己对宽容、忍受、丰富的追求渗透 ①艾萨克·B．辛格：《傻瓜吉姆佩尔》，刘兴安、张镜译，28 在朴实的语言背后，他从中国的现实与历史出发，并通 页，外语教学与研究出版社1981年版。 过自己的内心，把这些现实与历史同个体的生命连在一 @③④⑤⑥余华：《活着》，195、4、195、2、3页，南海出版 公司1998年版。 起，让它们不仅看起来亲切感人，而且富有光辉。在这一 点上，余华与辛格的选择是相同的，他们都对现实的大 (闫海田，供职于南京大学中国新文学研究中心。 街小巷与乡村土路充满了眷恋，他们喜欢让自己的作品 本文获教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目资 中回响着各种小人物纷杂的声音，但他们都不满足于 助，项目批准号：10JZD0010) 此，他们又把自己的人物带到“上帝”的身边，让那儿既 乡村世界：有声与无声 ——《赶马的老三》和《甘家洼风景》的比较 张云丽 ． T．于许多作家而言，乡土始终是一个巨大的诱 小说的创作一路走来，作品对现代化进程中的当下乡土 Y＼I惑，也是无法回避的情结和母题。 村庄的境遇和农民生活进行了全面的描述，全方位多视 ／’’J 韩少功作为一个有着文学史意义的作 角地反映了底层人们的生活状态与精神困境，在国内文 家，其作品始终令人关注。旱在1985年开始理论倡导坛的影响逐渐呈上升趋势。 “寻根文学”的主张，并开始了乡土文学的积极探索。 一个是新时期以来致力于乡土寻根的湖南作家， 上世纪八九十年代的《爸爸爸》《马桥词典》引发了乡 一个是近几年根植于晋北乡村的山西作家，尽管年龄、 土寻根的热潮与争议，进入新世纪以来创作的《山南 籍贯、创作特色各异，但并不妨碍他-fr磅B致力于书写乡 水北》获得第四届鲁迅文学奖，2011年又凭借《赶马 村的努力，都是久居农村却思考着农村的现代化进程 的老三》又获得了首届萧红文学奖，无论是小说还是 与出路的乡土作家。2009年韩少功发表了中篇小说 散文创作都深入到乡土历史文化深层汲取力量，表现 出对乡土中国一如既往的深切关注，在文坛产生很大 王保忠发表了长篇小说《甘家洼风景》，两部小说都以 影响。 传统的写实手法展现了一南一北两个村庄的世态百 同样是重建乡土中国的文学践行者，王保忠是新 相，塑造了中国文学人物长廊中难得的人物形象—— 世纪以来新兴的山西作家，著有中短篇小说集《张树的 村长，同时借村长这个独特的底层视角，展现了乡村世 最后生活》(获第三届赵树理文学奖)、《尘根》(其中短篇 界面对现代化、城镇化进程的种种裂变，以乡村人物 小说《前夫》获第五届鲁迅文学奖提名，《家长会》获《小 《儒林外史》式