由"南北宗"之说探讨风景油画的地域特征.pdfVIP

艺术与人文 由“南北宗"之说探讨风景油画的地域特征 胡林辉 (广东工业大学艺术设计学院广东广州510090) 【摘要】山水画的“南北宗”．是就其绘画风格的差异而分，然而风格的形成有其外在和内在因素，所谓南画松秀，北画雄健，由于南北 山川有异，名胜相殊，文化熏陶不同所致。油画风景同样产生了南北风格上的差异．然而形成风景油画艺术风格不同的因素是相当复杂的， 如地理气候自然环境、地域的风俗习惯、历史传统、民族性格等等。 【关键词】“南北宗”；风景油画；地域特征 在中国传统文化和宗教中不少方面都有“南北宗”之分。 格的形成有其外在和内在因素，所谓南画松秀，北画雄健，由于 董其吕“南北宗”论是“禅宗中的北渐南顿的情形作譬，其取义 南北山川有是名胜相殊，文化熏陶不同所致。油画风景同样产 在所用工夫的顿渐，而不是在作者籍贯的南北“”认为我国山水 生了南北风格上的差异，然而形成风景油画艺术风格不同的因素 画自唐以后的两种流派，南宗源于手维，重渲染而少钩勒，即所 是相当复杂的，如地理气候自然环境、地域的风俗习惯、历史传 谓淡赭’山水，’北宗源于李思训父子，重写实而多用重彩，即所 统、民族性格等。这些都是风景油画形成地域差异的因素，北方 请青绿山水。见《容台别集．画旨》：“禅家有南北二宗，唐时 油画风格上多以西方传统写实油画为榜样，讲究技术和构图，后 始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李 期由于印象派和苏联绘画的影响又比较注重画面色彩的运用，讲 思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、赵伯肃，以至 究用色和光线的表现。当然，南方油画也强调这些要素，但是相 马(远)、夏(圭)辈：南宗则王摩诘(维)始用渲淡，一变对来说，南方风景油画丰要受文人画的影响比较大，在风格上相 钩斫之法，其传为张噪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨对多样。南方风景油画主要以生活或1作在江南或华南地区的张 (然)、郭忠恕、米家父子(芾、友仁)，以至元之四大家(黄冬峰、雷波、莫雄、张新权为代表，而北方风景油画主要是以洪 公望、吴镇、倪瓒、王蒙)，亦知六祖《即慧能》之后，有马 凌、赵开坤、任传文为代表。 驹、云门临济儿孙之盛，而北宗(神秀为代表)微矣。”董其昌 (一)南方风景油画及代表画家 南北宗之说，几乎成为尔后三百年来画论的主流，并影响到对画 提出了“南方的风景”这一概念，是画家们立足本土人文风 史的把握。 景和自然生态资源，主要是以活动在江南、华南一带的画家群为 山水画的“南北宗”，是就其绘画风格的差异而分，然而风 主体，靳尚谊先生认为“南方的风景”是一个具有从中国传统绘 现对象方式，是中国的“立体派”．这样表现使物体获独特的 的共同性质。而虚谷对色形结合的新探索代表了艺术创造新观念 生命感，使静物画面获得造犁和结构之美，获得一种艺术的生命 的产生——形式的意味。都说塞尚的出现是绘画史上的一个巨大 之感。足注入虚谷自己的看法与感情的情趣。虚爷把这种立体造 的转变。他在画面上加霞了艺术家本身的主观见解，注重画面的 型作为表达自己感受和个性的符号语言，不再完全表现事物的原 构成，并认为绘画是“为构成而构成”，从而奠定了画家在画面 形，运用“变形”束追求事物的直观，体现出自然表面以下的永 上的个性。虚谷又何尝不做出这样的贡献。他对于绘画艺术的贡 恒的“真币的造型结构”。 献远远超出了他所处的时代．他用“色彩造犟”“艺术变形”和 2、用墨与色虚实浓淡结合来强化画面整体形式结构感 “线色构成方式”的艺术贡献从根本上改变了人们传统的艺术概 后印象主义的代表画家摩尚认为：人的知觉生来就是“混 念。他的伟大是他对现代绘画所产生的直接而巨大的影响。 ’ 乱的”。一个艺术家一定能够使这种混乱变成有条不紊的秩序， 三、结论 就是在视觉范围内获得这种有结构的秩序。所以处理自然形象： 虚符在瓜果、禽鱼、山水和人物方面创造了一种具新的绘画 每件物体都要置于适当的透视之中，使物体的每一面都直接趋向 体系。虚谷是敏捷而创造新意的艺术家。我们向