别墅设计讲稿资料.ppt

独立式住宅设计 我要一所大房子 有很大的落地窗户 阳光洒在地板上 也温暖了我的被子 我要一所大房子 有很多很多的房间 一个房间有最快的网路 一个房间有很多的吉他 一个房间有我漂亮的衣服 2.1 流水别墅（Fallingwater,Pennsylvania,USA ） 2.2 萨伏依别墅（Villa Savoye） 2.3 范斯沃斯住宅（Farnsworth House ） 维多利亚式（Victorian Style） 维多利亚与安妮女王（Queen Ann Style）及（英属印度）殖民地混合式 无名混合式 哥特复兴式 Edwin Cheney House Hurtley House 罗比宅（Robie House） 位于芝加哥大学校园内近中心的地带，是赖特“草原风格”的顶峰之作，也是最为启发欧洲现代主义先驱们的赖特作品。1910年，当赖特在美国的声望因他与玛玛?切尼的恋情而一落千丈时，德国著名的艺术与古籍出版公司瓦斯穆特（Wasmuth）整理出版了赖特作品选辑（The Wasmuth Portfolio），并在柏林给赖特的“草原风格”住宅办了一个展览。书与展览一出，震动欧洲的建筑界。大家惊呼：“这正是我们在寻找的！”最令他们所惊叹的，正是罗比宅。 他们在寻找什么呢？密斯后来回忆到：“这位大师的作品给建筑界带来预想不到的力量，清晰的语言，还有丰富得令人不安的形式… 终于，真正的有机建筑盛开了… 从此我们便怀揣着初醒的心跟随着这个百年不遇的人物的发展。” 那“预想不到的力量”，“清晰的语言”，还有“丰富得令人不安的形式”究竟都是些什么呢？ 从远望去，罗比宅给人的第一印象就是横向的大肆铺展：极尽低平的屋檐张出巨大的悬挑，窗户虽很大却完全隐于屋檐的阴影下（见图1）。除此之外，外墙材料使用了细长的罗马砖，缝间还用白线横向加强，外加水泥阳台边缘的水平勾勒，极力加强横向铺开的视觉效果（见图2）。这就是所谓的“草原风格”，赖特有意模仿美国中西部地带宽广延绵的地貌的结果。其实更关键的是他想跟泛滥周围的哥特复兴式的竖直形态对抗。赖特看不起当时美国盛行的哥特复兴风潮，认为那是盲目崇拜欧洲、生硬模仿古代的拙劣品味。作为一个自豪的新大陆人，他要为美国创造出属于自己的文化。 同时，赖特将左翼室内空间完全打通，这在当年是一大革命。维多利亚时代沿袭下来的房子，完全由一间一间相互隔离的方屋子构成。赖特讨厌这种方盒子，他试图让空间流动起来。然而仅仅将两间屋子中间的墙壁打掉是没有意义的，那样只是将两个小盒子合成一个大盒子。空间需要流动，就必须要有阻隔，阻而不断才成流。赖特使用的基本技巧有两个，一是空间对角错位，（从客厅到客房以及厨房正是这种方式）。这也正与外部体块的交扣内外呼应，外形与内部空间的结构同一，正是沙利文当年倡导的“形式跟随结构”原则的沿袭和发展。这多半也就是密斯所赞叹的“清晰的语言”含义之一。 另外一个，就是设置类似屏风一样的阻隔，这是赖特从日本建筑中学到的精华。客厅与饭厅之间只隔了一个壁炉，（他设计中必不可少的家庭核心地带），然而正是由于这个壁炉，空间活起来了。为了使空间产生更强的隔而不断的流动感，他将壁炉的烟道兵分两路，从而将中间打空，露出饭厅部分的天花板，同时又依靠天花板橡木图案的连续性，使人清楚地意识到这是一个浑然一体的大空间。这种手法，通过荷兰“风格派”的发展，又经杜伊斯堡、密斯等人之手，到达全部室内空间的畅通、无封闭式墙 壁，所有的墙隔都仅是屏风式的，用以设定路径。最终，密斯将这个思路发展到极致，通过可移动的玻璃，将室内与室外空间也打通。（比如1924年的砖墙乡间别墅方案，1929年的巴塞罗那德国亭，以及1930年的图根哈特宅）。 另外值得一提的是，赖特再次使用他压低入口空间的惯用手段，那个躲在二楼客房阳台底下的入口门厅非常局促低矮， 几乎是把人立刻“逼”到二楼客厅，楼梯也非常窄小，然后空间骤然开朗，不仅宽阔流畅，而且视线通过落地窗一直延伸到窗外——这里，赖特对内外关系的处理已经预见了未来的密斯。 罗比宅于1910年完工 作业 实地参观一处别墅 制作场地模型 找资料（至少十个案例），并进行分析。 住吉的长屋-安藤忠雄 6. 参考图录 1.? 美厨别墅――清华大学二年级学生作品 ? 该设计方案平面布局关系合理，空间层次丰富。 ? 主题突出，餐厅的位置和细部处理强化了“美厨”的特色。 透视图 一层平面 ? 方案构思以“桃花源记”为引子，将别墅设计成中国古典园林风格。在功能上把住宅和画室分为两部分。围绕建筑设计了大、小庭院，水池，苗圃，桃花溪径。 ? 方案平面布局变化丰富，立面外型错落有致。建筑细部处理到位，环境设计细致优雅。 ? 图面表现色彩柔和，与主题相呼应，技法娴熟。