清代竹雕名家朱文友存世作品的发坝述怀.pdfVIP

维普资讯 清代竹雕名家朱文友存世作品的发坝述怀 吴传新 竹雕艺术在我国艺术史上曾有过 陈留阮籍、河内山涛、河南向秀、陈 友的这件作品构图却非常的丰满。然 光辉灿烂的一页，许多竹雕艺术品被 留阮咸、琅琊王戌、沛人刘伶相与友 而，这种丰满并无累赘和繁杂之嫌，它 贡入宫，受到历代帝王的高度赞赏，并 善，游于竹林，此七人旷放大不拘礼 是一种丰盈，给人以丰富多采的感觉。 视为珍宝收藏，如今能见到这些珍品 法，宣扬老庄思想．有许多趣闻流传 从图中可见无论是松树、竹林、花草、 着实不易，偶然的一个机会，笔者意外 于世。”落款是：”乙亥春月朱文友刻” 溪流以及人物都表现出了各自的自然 地收集到了一件清 ·朱文友 《竹林七 并刻有 朱 “、”文友”以及 ”梧”三 形态 尤其对人物的布置，采用 ”疏 贤》竹雕笔筒，倍感难得，兴奋之余谈 小方款印。 可走马，密不容针”之法，疏密安排 点浅识，并与专家同好商榷。 朱文友，又作文右，字梧，号筠 得当，使整个构图连成一气，既生动 ◆ 竹《林七贤 笔筒高17。5公分、El 斋，现上海市嘉定人。是清代早期竹 又自然，既和谐又统一。于此，最值 径10．5—— 12．6公分，呈枣红色，竹 雕名家吴之潘 (字鲁珍，号东海道人， 一 提的是，朱文友构图与吴之潘不仅 雕正面描绘了魏晋时期的山涛、阮籍、 三松后嘉定第一高手)的爱婿。关于 大异，同时与明代三朱所刻香筒，笔 嵇康、向秀、阮咸、王戌、刘伶七位文 朱文友，除嘉定金元钰坚斋 竹《人录 筒，器身周匝布满景物者又迥异。朱 人名士在司马氏擅权政局变换之际， 卷上 《吴之潘朱文友》条 f一九三八 文友是在前人的基础上注入自己特有 相与友善、悠游于竹林，他们饮洒、抚 年秦氏排印本)曾简要记载过外，在 的感觉，充分体现了其自身高超的构 琴、弈棋、吟诗……以此来消极对抗时 现今资料中，几乎不见介绍。朱文友 图艺术。 局，其中嵇康、阮籍等蔑视礼法，作风 的这件作品的发现，为我们提供了一 其三，采用对比之手法体现大自 狂放具有进步性 他们又都崇老庄，谈 个直接认识其艺术特征的依据。 然的灵性和人物的特性 (个性)，是朱 玄理、讲服食散药，因而成为东晋及南 《竹林七贤 是朱文友通过借鉴 文友一大特色。图中多处可见 静”与 朝一些贵族士大夫欣赏之人物。笔筒 明清时期最喜闻乐见的瓷器传统装饰 “动 的巧妙处理与和谐结合：文丝不 的背面阴刻行书说交 竹林七贤出于 题材来创作的。其继承吴之潘 ”薄地 动的松、竹、花草是寂静山林 “静”的 三国志，嵇康寓居河内之三阳，与游者 阳文”浅浮雕刻法．善于在纸发之际、 体现，那弯弯曲曲的溪水则是 动 的 丝忽之间见微妙之起伏，照映闪耀，有 象征，潺潺流水声犹如一首清脆美妙 油光泛水，难于迹像之感。尤其令人 的乐曲，打破了竹林的寂寞。采用这 惊讶的是其 薄地阳文 层次的表现 种强烈对比手法表现大自然的景物， 手法较之妇翁更有过之而无不及。其 既自然又生动活泼：在对人物的表现 妙可以从图中多处见之：画面左上方 上，除比例合适、结构准确外，更注 之松叶是第一层，松枝为第二层，竹 重了人物内心世界的表现，作者在图 枝为第三层，竹叶为第四层，及竹叶 中尽