歌仔戏修改版.PPT

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六年級 鄉土教學 教學者:莊麗琴老師 傳 統 戲 劇 分 類 ?以“人”來演出的~~~人戲 例如:京劇,越劇,豫劇,歌仔戲, 客家戲,崑曲,黃梅戲等等 ?以“偶”來演出的~~~偶戲 例如:布袋戲,皮影戲,傀儡戲等等 台灣本土戲劇~~歌仔戲 ?歌仔戲發展史 發源於宜蘭 至今已有 一百多年的歷史 屬於相當年輕的劇種 歌仔戲演出型態 ?本地歌仔 歌仔戲的角色行當 生~男性的角色 淨~男性的角色 依年紀來分: 是指個性比較強烈、 娃娃生,小生,老生 突出的角色 旦~女性的角色 丑~男性的角色 依年紀可分為 男丑角稱為「三花」 「小旦」、「老旦」 女丑角,則稱為「彩旦」 歌仔戲的角色行當-生旦淨丑 生~男性的角色 依年紀來分: 娃娃生,小生,老生 娃娃生~指小男孩 小生:年輕的男生 又可以個性來分 文生: 文質彬彬,飽讀詩書 武生: 會武功的小生 老生:年紀大的男生 也可以個性來分 文老生: 文質彬彬,飽讀詩書 武老生: 會武功的老生 歌仔戲的角色行當 旦~女生的角色 旦角依年紀可分為「小旦」、「老旦」 歌仔戲的角色行當 「小旦」:泛指劇中年紀較輕的女性角色。 性格可細分為:「苦旦」、「花旦」、「刀馬旦」 老旦~~年紀較大的女性 淨 演員的臉上通常繪有鮮豔的色彩,象徵其性格特性,而且幾乎全是男性的角色。如黑臉代表個性耿直~~包公,紅臉代表忠心赤誠~~關公,白臉代表心地狡詐陰險~~曹操,目前歌仔戲在演淨角時,已經很少畫臉譜,僅將五官畫得誇張一些罷了。 歌仔戲的角色行當 歌仔戲的身段 手、眼、身、法、步─「五法」(歌仔戲稱為「腳步手路」)就是演員運用眼睛、手式、身體、和腳步來表現特定情境與人物感情的方法 然而,「五法」並不是五種個別的方法,他們之間是環環相扣的五個具體的環節,在舞台上必須機動地加以運用與組合,才能符合「無動不舞」的要求 虛擬實境 傳統戲曲具有「虛擬」、「象徵」、「程式」的表演特性,透過演員的肢體身段,表情聲音,加上觀眾的想像力,清楚明白演員所要傳達給觀眾的訊息。正所謂的『千里路途三五步,百萬雄兵五六人』十足的象徵意義。 道具篇: 一桌二椅:將他隨著舞台區位「排列組合」的擺設再放上些許小道劇,加上演員的動作,唱腔,對白,看似平凡的一桌二椅,便馬上發揮它轉換空間的神奇魔力喔! 如擺上文具用品幾本書~~書房 放個茶壺和幾個杯子~~客廳 道具篇: 擺上官印籤筒,文房四寶~~公堂 擺上香爐燭臺~~廟,神堂 橋(演員從上走過),彩虹(觀音大士和金童玉女站著) 高山(二桌疊高) 道具篇: 馬鞭 車子 拂塵 船槳 動作篇: 開關門 進出門 上下樓梯 捲窗簾 歌仔戲的唸白 唸白即唱腔是人物抒發感情,表明身分背景最主要的方法,唸白注重的是字正腔圓,以抑揚頓挫,輕重緩急之聲,道出人物個性和所處情境。歌仔戲乃以『本嗓』本來的聲音,發聲,並且以閩南語為主要語言,有時為了強調或趣味性也會加一些其他語言,以求笑果!歌仔唸白多為較通俗的語言,經常出現民間俗諺,以及句尾押韻的『四句聯仔』,更能引發觀眾的親切感。 【四句聯】 銀 心:實在汝也真夭壽,出門敢無帶目睭? 士 久:講話口德全無守,親像瘋人塊吪咻。 銀 心:汝我攏是無躊躇,毋通用話來相欺, 請問恁卜對叨去, 士 久:阮卜杭州去讀書, 銀 心:阮也是卜去讀冊,主僕二人行同齊, 士 久:阮兮行李帶真濟,出門奴才帶一個, 銀 心:若講汝是大富戶,衫褲布料那彼呢粗, 士 久:出門驚遇大賊股,穿壞才袂麻煩多。 銀 心:是主是奴我會看,講話汝真愛開誇。 士 久:今咱遮講就遮煞,彼位就是阮主官。 銀 心:請問杭州卜對叼去? 士 久:就是毋知才躊躇, 銀 心:既然毋知往那裡,各稟官人伊見知。 銀 心、士 久:面向官人汝稟報,對方也是路生疏, 怹卜佮咱行同路,杭州卻毋知卜對叼? 歌仔戲音樂 分為兩大類:一是演唱曲調,一是演奏的音樂 演唱曲調:來源相當豐富,從本地歌仔開始,在其發展過程當中,吸收了民間歌謠及其他戲曲的曲調,亦加入時代流行歌曲,與民間藝人所編撰的曲調。這些為數眾多的曲調,經由適當的選擇運用,在劇中可發揮渲染劇情氣氛,及人物抒發情感的效果。 七字調 歌仔戲最具代表性的曲調:~~~『七字調』~~通常是四句,每句七個字,也有例外,如加襯字 分為快:生氣憤怒時唱的 中:敘述事情或歌頌風景 慢:悲傷難過 歌仔戲的國歌: 【七字調】 身騎白馬走三

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