大地艺术起点——罗伯特·史密森.pdfVIP

大大地地艺艺术术的的起起点点——罗罗伯伯特特·史史密密森森 提起大地艺术，大家能想到什么？ 是云南的哈尼族梯田壮 的人类生产景 ？ 还是美国艺术家Jim Denevan在沙滩上创作的神秘又华丽的图案？ 还是某种神秘力量在麦田里的恶作剧？ 不管是哪种形式，大地艺术似乎总能用某种方式和土地对话，和上天对话。它用一种 人类难以理解的手段，或者说是一种更高级的语言去向谁诉说着什么。 在播报酱看来大地艺术的特点鲜明，用两个字就可以概括：奇、大 这两个字足以概括大部分大地艺术作品，其实在艺术界，还流传着这么一种说法：大 地艺术就像是当代艺术界的恐龙。 那么问题来了，为什么这种奇葩 （没有贬义）的艺术形式会突然出现呢？ 播报酱认为任何事物的出现都是多种矛盾激化的爆发行为，而且新事物的出现都能从 历史中找到相似的对照。听起来是不是很有道理~请看下去~ 20世纪60年代，以下文章中经常会提到这个被称为是“社会的大变革时代”的年代。 那时我们正历经十年的大动荡。 古巴爆发了导弹危机，世界大战一触即发。 而艺术界也没有闲着，现代艺术似乎经过了半个世纪的发展后进入了瓶颈期，急于拓 展新的艺术边疆，寻求一种新的表达形式。 马蒂斯作品 《生活的快乐》 安迪·沃霍尔作品 《玛丽莲·梦露》 毕加索 《哭泣的女人》 以上都是做加法的典型代表，可以看出人们在60年代的心是沸腾的，嘲讽、唾弃当时 的艺术变成了每个艺术家的必修课。 婚纱加朋克风，反叛是社会的主流~ 当大多数人都在热血奋斗的时候，还有一小波人走向了另一个极端 ❖ 极少主义 ❖ 而今天我们讲的罗伯特·史密森就是其中的中坚力量！！这个被称为“重新定义了雕塑 的人” ！ 罗伯特·史密森 （1938~1973） 美国著名的大地艺术家。他是一个十足的悲 者，认为工业文明带来了很多负面的结 果，“冷冰冰的玻璃盒子……陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城市。因此他希 望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式。1968年在美国组织了一个名为“大地作 品”的展览，其后开始大型的户外艺术创造活动。他的代表性大地作品除了 《螺旋形 的防波堤》外还有 《螺旋形山丘》等。 就是这个美国佬 “ 罗伯特·史密森： Instead of causing us to emembe the past like the old monuments,the new monuments seem to cause us to fo get the futu e. 不是让我们像旧纪念碑一样记住过去，新的纪念碑似乎使我们忘记了未来。 罗伯特·史密森之所以选择进行极少主义的创作，是有他的一套理由的。 （这也是大多 数极少主义艺术家的理由） ○ 浮躁的社会风气让他感到了杂乱无章，经济的快速发展也让他感到了生活的乏味，如 何回到自我，回到自然成为了他生活的目标和动力。 （大地艺术内在的精神追求） 另外后现代艺术几乎否定和斩断了艺术的脉络，如何从新塑造一种具有文化延续性的 艺术形式，拓展艺术的新边疆，让他开始寻求向祖先和古人学习。 （大地艺术的外在 形式） 所以为了寻找新的表现形式，他找到了美国出名的远古图腾作品——蛇丘 这个美洲原住民的图腾大蛇丘的整体外形像一条盘旋的蛇，正在吞食着一颗蛋 （也有 人说是太阳）。蛇的头指向每年夏至日落方向，蛇身体的卷曲则指向了春分、秋分的 日落方向。 神秘且富有内涵的造型彻底吸引了罗伯特·史密森，之后他决心走出室内，来到了自 然，创造属于地球的印记，上帝的图画 当然我们现在已经无法理解远古的祖先建造这些遗迹的目的 （巨石阵，复活节岛 等），所以播报酱更愿意称之为天启，一种无意识的建造。 但大地艺术则不然，从诞生之日起它就是有意识的创作，为什么这么说呢，让我们用 他具体的作品来说明吧。 我们先来看看罗伯特·史密森的代表作品 《螺旋防波堤》 （spi al jetty）1970 螺旋状防波堤于1970年4月建造在美国犹他州大盐湖东北角的岸边，这是一片由于开 采石油而污染的湖区，满目废弃的景色和孤立无助的一片荒凉，激起了罗伯特·史密森 创作一件优美作品的冲动。 他获得了犹他州4.05顷湖滨土地20年的租用权，雇佣了2个承包人，租来了运土机，把 6.5吨的垃圾、泥土、黑色玄武岩和石灰岩倒入盐湖红色的水中。形成了一个螺旋形状 的堤坝，这个庞然大物占地十英亩，螺旋中心离岸边长达46 米，所有长度加起来有 500 多米，顶部宽约4.6米 以一己之力构筑出这么一个庞然大物，从正常的思维看简直是疯了，看来要理解他的 作品还要回到当时的历史情境。 这是播报酱在