浅析鲁迅作品中修辞现象.doc

浅析鲁迅作品中的修辞现象 他个儿不高，一米六零差不多，瘦瘦的，眼窝深陷，留着一撇小胡子，他不是一生下来就会写杂文的神童，也没听说他脑后长了什么反骨。他是个普通人，大家的朋友中的一员，他的大部分特点，普通人也都有。他第一次出现在我们小学的课堂上时，就是一个全身披挂的“思想神”。他就是我们称之为伟大的文学家、思想家、革命家的人——鲁迅。 鲁迅先生是文学大师，他的作品内容深广，思想博大精深，艺术风格多样，长期以来，人们对鲁迅作品深刻的思想性、体裁的多样性、人物的典型性以及语言的讽刺性等多方面的成就进行了广泛的探索和研究。鲁迅先生同样也是我国现代杰出的语言大师、修辞巨匠，他作品中的语言丰满而洗练，隽永而含蓄，诙谐而峭拔，为我们展现了极具特色的语言修辞艺术。 修辞讲究的是在特定的语言环境中，运用恰当的语言手段，以取得最佳的语言表达效果。鲁迅先生小说，无论是在词语的锤炼，还是辞格的运用上，都进行精心选择和仔细推敲，收到了奇妙地表达效果，显示了他高超的语言修辞艺术。 说到词语的锤炼，古人叫做“炼字”。锤炼的目的，在于其寻求最恰当的词语，既生动贴切又新鲜活泼地表现人或事物。在这方面，鲁迅先生运用得独具匠心，他选用词语，既能体现准确性、鲜明性、生动性，使语言表达精当贴切、简洁明晰、幽默风趣、含蓄深厚，又能体现用词的连贯性，力求配合得当。整体和谐，收到词义明确以外的其他效果，或增添新意，或附加色彩，或弦外有音，或陡增文采。在《故乡》中，他就这样写到“于是我自己解释说：故乡本也如此——虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉，这只是我自己心情的改变罢了，因为我这次回乡，本没有什么好心绪。”在这里，“心情”指心境的感情状态而言，“心绪”则指心境的安定或紊乱而言。这虽然是一组意义相近而又有差别的近义名词，但不可互相替代。鲁迅先生这种把近义名词交互使用而又有区别的做法，收到了很好的修辞效果。 在词语的锤炼之外，鲁迅小说的小说中，几乎运用了所有的修辞方法，这也是他的小说富有文采的一个重要原因。下面就重点分析他作品中的辞格运用。 比喻是一种历史最悠久比喻是一种历史最悠久，运用最普遍的修辞方式。因其具有清新自然、生动形象、新颖奇特的特点。因而历来为人们所喜爱。鲁迅先生的作品中不仅大量使用比喻，而且往往用的新奇巧妙，出神入化，收到了很好的效果。在他的作品中，几乎篇篇都有比喻，如《药》中“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了，向上提着。”这里用仿佛被无形的手向上提着颈的鸭子，来比喻踮着脚、伸着脖，围在刑场周围看热闹的人们，形象地反映出了他们的愚昧和麻木。“小栓坐在里排的桌前吃饭，大粒的汗，从额上滚下来，夹袄也贴住了背心，两块肩胛骨高高的突起，印成一个阳文的‘八字’。”“一个阳文的八字”比喻得新颖而奇特，显示出了鲁迅先生敏锐的观察力。《故乡》中的另一个描写更生动，“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个突颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我的面前，两手插在髀间，没有系群，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”在这里首先对杨二嫂进行具体的外貌描写，然后用了一个“细脚伶仃的圆规”来刻画她的形象，鲜明而生动，使人过目不忘。 借代，可以表达作者的爱憎，体现作者的思想感情，引人联想，发人深思，从而增强作品的表达效果。鲁迅先生也经常在作品中灵活运用这一修辞手法。“如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”（《孔乙己》），这里，“短衣帮”指穷苦的劳动人民，“穿长衫的”指有钱的上层人物。这是用衣着特征来指代人。借代的运用，收到了形象突出，特点鲜明，具体生动的效果。 鲁迅先生还善于在作品中通过夸张来表现人物性格、刻画人物形象。在《阿Q正传》中，“阿Q在这刹那，便知道大约要打了，赶紧抽筋筋骨，耸了肩膀等候着，果然，啪的一声，似乎确凿砸在自己头上了。”“啪的一声”跟“打在自己头上”本来是同时出现的，这里运用了超前夸张手法，使人先闻其声，使得阿Q的紧张心情显得更加逼真。另外，在《一件小事》中，“我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的背影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的几乎又变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来。”这里是运用对比性夸张，突出那个车夫高尚伟大的人格，反衬出自己自私渺小的心灵。 鲁迅作为一位反帝反封建的猛士，在他的杂文作品中经常灵活巧妙地运用反语，给一切反动势力以无情的揭露和猛烈的鞭挞。反语就是说反话，说话的人实际要表达的意思跟字面意思相反，具有强烈的感染力和战斗性，古往今来，许多愤世嫉俗的文人墨客、忧国忧民的有志之士，都运用这一有力武器抨击时弊，抒发情怀。鲁迅在他的《拿来主义》一文中就使用了