朱自清散文叠字艺术.doc

写气图貌 属采附声 　　——评朱自清散文的迭字艺术　　 　　蒋传一　　 　　翻开朱自清先生的文集，诵读他被誉为“白话美术文的模范”的散文，一个个迭字迭词就似珠玉般迸溅而出。朱德熙先生说：“朱自清很喜欢也很善于用迭字。”迭字与迭词的使用，成了朱自清散文语言艺术的一大特色。试看： 　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 　　（《荷塘月色》）　　 　　迭字迭词是汉语特有的一种语言现象。所谓迭字，就是由两个相同的字组成的单纯词，如上文中的“田田”“亭亭”“脉脉”。所谓迭词，就是词的重迭，其中有单纯词的重迭，如“星星”（名词）、“密密”（形容词）、“层层”“粒粒”“缕缕”（量词）；也有合成词的重迭，如“曲曲折折”（形容词）。迭字迭词，借助声音的和谐，增强了语调的和谐，造成了节奏明朗、韵律动听的音乐美；又借助声音的繁复，增强了语感的繁复，读来或舒徐雍容，或柔婉流畅，或清越激扬，增添了语言的情致。 　　迭字和迭词在我国文学作品中原是屡见不鲜的，但朱自清散文中迭字迭词的使用，却自有特色。 　　首先，朱自清善于使用迭字迭词，使读者从他的散文里获取立体的感受。请看《温州的踪迹·绿》中的一段文字： 　　这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所触过的最嫩的皮肤；她又不杂些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！这一段描写梅雨潭水的文字，连用了四个迭词：用“松松”地皱缬着的裙幅摹写潭水的形状；用“轻轻”地搏动着的处女的心，摹写潭水的动势；用“滑滑”的明油、蛋清、皮肤，摹写潭水的质感；用“清清”一色的碧玉，摹写潭水的色泽。这些绘形、拟声、摹色的迭词。配以富有想象力的、新鲜贴切的比喻，使读者的视觉器官、听觉器官、触觉器官获得了“共振”，产生了立体的艺术美感，朱自清所创造的梅雨潭这个艺术形象，就深深地印入于读者的心中。这样的妙用迭字、迭词的范例，在朱自清的散文中是并不少见的。 　　其次，朱自清善于使用迭字迭词，使静态的景物，呈现神采风动、生气勃勃的景象。 　　“化静为动”，是朱自清在散文写作中刻意追求的艺术技巧。他在《欧游杂记·序》中曾经总结了这一方面的经验。他觉得显示景物间的关系；常常要用到“是”字句、“有”字句与“在”字句；但这三种句子都显示静态，怪沉闷的，必须设法改变。他还具体说了这改变的句例：　 　 　　这两组句例中，由于改变了动词谓语而“化静为动”的②句，长处是不言而喻的：特别是第二例，改动后更是憨态全出，可谓一字传神。而在这一方面的追求中，迭字迭词的妙用尤不止于此。《欧游杂记·瑞士》中就有这样的适例。 　　这是小小一片高原，在明西峰与少妇峰之间，320英尺长，厚厚地堆着白雪。雪上虽只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睁不开眼。这儿可望得远了。一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子，据说便是交湖了。原上一头插着白十字国旗，在风里飒飒地响，颇有些气势。山上不时地雪崩，沙沙沙沙流下来像水一般，远看很好玩儿。 　　这一段雪原景物中，“白雪”“日光”“峰峦”“屋子”“国旗”原来尽是静态的。作者除了使用迭词“厚厚”“淡淡”“层层”绘形、绘色外，又巧妙地使用了动词迭词“躲躲闪闪”，替换了原先的“是”或“有”，远处交湖山间的屋子，就拟人化了，情趣盎然了。文末又用“飒飒”、“沙沙沙沙”等拟声迭字，写出了旗帜的拂动、雪粒的崩泻。静中有动，动静交映，小小的高原，整个儿写活了。 　　最后，朱自清善于把迭字迭词集中使用在散文中最关键的部分，让它穷形极相地描写景物，尽情极致地抒发感情，以取得最大的艺术效果。 　　笔者曾就朱自清四篇脍炙人口的散文使用迭字迭词的情况，作了分段统计，列表如下：　 　 　　（表中圈码数字系自然段序数） 　　这四篇散文中，《桨声灯影里的秦淮河》的③④⑤段，集中描写了在秦淮河大中桥河段泛舟夜游所见的景物，是全文的重点部份，迭字迭词数为41，占总数的61 1％；《绿》第②段写梅雨瀑，第③段写梅雨潭，为全文的核心部分，迭字迭词数占总数的100％；《荷塘月色》第④段写月下荷塘。第⑤段写塘上月色，第⑥段写荷塘周围景物，为全文重点部分，迭字迭词数为19，占总数的