上课：长亭送别.ppt

此情可待成追忆 《西厢记》在他俩心中引起的强烈共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。难怪封建卫道士要视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。一些封建帮闲还大造舆论：“《西厢》、《玉簪》等，诸淫亵之戏，亟宜放绝，禁书坊不得鬻卖也”。他们说《西厢记》是“淫书之尤者”，“看了《西厢记》，到老不成器”，千方百计诋毁之。更有甚者，他们还瞎编什么《西厢记》作者“嚼舌而死”，死后被打入阿鼻地狱不得超生，连那些推崇者如李卓吾、金圣叹，也因评点《西厢》而不得善终，云云。 文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。” 王实甫就活在他的《西厢》里。 戏曲，以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代京剧和各种地方戏。 元曲：散曲（一般称为乐府或词 ）和杂剧。 元杂剧，是一种把歌唱、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。 元杂剧的角色： 末（男主角） 旦（女主角） 净（俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌有特异之处的人，如张飞、李逵等。） 丑（俗称“小花脸”，大都扮演次要男角） 戏剧的语言，由曲词、宾白、科介三部分组成。 曲词，是剧中人物的唱词； 宾白，是剧中人物的说白； 科介，是剧中关于动作、表情 和音响效果的舞台指示。 (剧本的构成：唱、科、白 ) 《离骚》 《庄子》 《史记》 《少陵集》 《西厢记》 《水浒传》 此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘据理相 争，巧妙地说服了崔夫人。 《 陈 情 表 》名 句 默 写 结合课文相关语句，试分析崔莺莺这一人物形象。 崔莺莺是中国古典文学画廊中一个不同凡响的女性形象，她鄙视功名利禄，鄙视等级观念，反对门当户对的婚姻观念，反叛封建的伦理观念，大胆追求自由幸福的爱情，正是有这样独特的艺术形象，才使得《西厢记》历久弥新，为大家所喜爱。 正如诗人郭沫若所说：文艺母亲的女孩儿里，要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。 俄国的汉学家孟列夫在《中国古典戏剧的改革》一书中写道的： “崔莺莺无限钟情和奋不顾身，妒忌和痛苦，孝顺和不屈服——这样多侧面的妇女形象确是其他任何一位元代剧作家都没有塑造过的。” 正是这样一个生动丰满的人物形象，才跨越了百年的历史，在现代众多的影视剧女子中仍能够被人们所熟知。 《西厢记》的曲词历来被人称道。朱权在《太和正音谱》中说： “王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”《长亭送别》这一折又尤其突出。 曲 词 之 美 诗 词 鉴 赏 重点关注： 1、内容 2、情感 3、手法（表达技巧） 意象 意境 景物（意象的选择） 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 [滚绣球] 1恨归去得疾 （刚摆脱相思 又要分离） 恨 2恨不倩疏林挂住斜晖 （马儿忳忳的行 车儿快快的随） 3此恨谁知（松了金钏 减了玉肌） 1、贺铸： 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。 2、秦观： 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 3、欧阳修： 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 4、李煜： 剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。  止 景物（意象的选择） 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来……霜林醉 2. [五煞]表明了主人公怎样的心情？ 提示：担忧张生的起居，对张生的生活的关心，千叮万嘱，真情自现。 3、〔耍孩儿〕中“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，显示莺莺对张生深情挚爱。这两句与四煞中的“泪添九曲黄河溢，恨压山峰华岳低”相映衬，突出了莺莺对张生感情的热烈、持久和分离之苦的巨大、深沉。 [滚绣球]：“遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？” [叨叨令]：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气。” 对拆散鸳鸯的 不满 珍重爱情 鄙视功名 利禄 [幺篇]：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。” [朝天子]：“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。” （科白）：“此一行得官不得官，疾便回来。” [二煞] ：“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。 休要‘一春鱼雁无消息’！我这里青鸾有信频须寄