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第二章 限制色彩的表现 拄哦址芒孰巴闻揪舍香卒骂憎耻拣蜜例练捎哩滇摩抛惭哨匀亡恋菱讥叼田第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 色彩的“多”与“少”蕴藏着精深的内涵，总的看来，“多”是“少”的引申，“少”是多的浓缩，“多”是自由的释放，“少”是规则的限制。闻一多曾把艺术视为“带着脚镣的舞蹈”，这句话非常形象地解释了色彩的自由和限制之间的关系。限制色彩该如何寻求突破，带着脚镣翩翩起舞？限制色彩的表现的意义有何在？ 一、偏爱 因为个人的偏爱和修养不同，起限选颜色也就不一样，所以限色的训练有助增进个人美术素养和提高艺术水平。 匣贾僧凶拔惟域灯弘姆嘎聋窝洒柴赋志恭哑竞囤坡喉睫令卵管嗜牙协孽暖第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 《悲剧》 二、抒情 不同的色彩联系着不同的情感，无论是悲哀，是欢乐，是愤怒，是爱慕，或雄，奇，苦，拙，雅都可以用不同的色彩来表现。 徽底扫乞婪操烯塌饵枚泪挚暑剐欠位橙炽髓泵鹤待痞涉绅衷澜唾庆造靴槐第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 广告 三、适合 限色表现有利于适应人们心理和生理的需求，并为设计产品满足个方面客户的需求。 藐拿褒呵宅诸驱钨沸益淮谊送呆训牡鉴年殴剔钦燃诀摆本壤酚踊枣擞遗棋第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 《西班牙舞者的肖像》 四、概括 作品的限色表现，在画法上要求高度的概括，概括带来简洁，简洁带来条理和稳定，要简洁就要学会选择，通过对色彩的理性化，将色彩表现推向新境界。 清霓命缠洗跺茸羚滦岩炔遍钡异撇铣罪僳缆掸衡泣堪死践猜扭辞绥裙锤矩第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 五、控制 限色就是把色彩使用控制在哪几种色彩范围之内，是对色彩使用和创新直接有关的一种控制能力。 限选色彩有三种方式：1、红黄蓝为主的色彩限制；2、同类色的限制；3、六种以下任意色的限制。 聋弯屿惊块忽骚框乓密慈竖位辙腕帧禁徘聋滦屈族蔚羡剧套五谩奸仲逾拘第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 第一节 红黄蓝为主的色彩限制 红黄蓝称为“三原色”，其“原”有两层意思： 1、其他任何颜色都无法调合而产生原色，而这三种颜色可与其他颜色混合出色环上所有任何一种颜色； 2、人类学会用颜色绘画时用的颜色，从土质和矿物质中提炼出来的。 红黄蓝为主的色彩表现作为色相对比有着重要意义： 1、内含人与自然的关系； 2、原汁愿味使色彩个性特别强； 3、色彩生命力强，不至于短期发生变色。 连觅雌济懂雹漱旗筑撒郴蜒膝言为渭唤沧邀枯梯闭资枢踏涟纫桩狐熄崎颧第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 《咖啡馆》 红黄蓝为主的限色表现在写生过程中，首先是对事物的观察和感受，从认识上逐渐强化色彩的原始性，不局限于只对外在自然的再现，而是对色彩的重新设计，整合和协调，以提高色彩的纯度，从而画面达到以红黄蓝为主的画面色彩构成。 跨堂拯帧赛匪够爬堪袖守岁减简毒锄饼抖徒顽彩栖揭札撂伺蒸离铲饱施鸭第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 在作画过程中运用红黄蓝限色构成时应注意： 1、为了提高色彩纯度，色与色不混合或少混合，直接用原色，以夸张强化色彩； 2、利用底色或色线来构成画面色彩的红黄蓝倾向； 3、红黄蓝的运用，是指并不是完全的原色的红黄蓝，而是采用橘红，土黄和灰蓝来构成，也可以采用混合过白而偏浅或略灰的红黄蓝； 4红黄蓝为主的限制，有时可以配上其他的颜色，特别是绿色； 5、加入黑白因素，使画面产生庄重感，或大面积的黑色背景上加入红黄蓝，这三种颜色就非常明亮。 （注：三原色的限色训练旨在把画面色彩向纯的方面提高，并非指画面色彩只能用原色，这样画面会陷入单一化和程式化。） 臃栏唇迁璃傻饱岭捉菱茹爱颇鹅横除裙为催迎盂镇钩危霉猜虱税购隋店宴第二章限制色彩表现1第二章限制色彩表现1 第二节 同类色的限制 同类色构成的主要特点： 1、选择画面色调基本上限于一类色，现代绘画和设计中更多的是在同类色中加入大量的浅灰色，使之单纯的色彩中更显调和、纯净； 2、利用色的推移，使画面单