当代瓷砖的形状与位置一个尺寸与三层高楼房相当的雕塑-PopGalo.PDF

当代瓷砖的形状与位置 一个尺寸与三层高楼房相当的雕塑，通体由一万七千块不同颜色的瓷砖覆盖，组成了 许多由一万五千个 LED 灯所凸显强调的部分。这是一个正式且可能的描述，但隐藏了 “波普公鸡”所带来的解读之多重性，琼娜•瓦斯康丝勒 （Joana Vasconcelos ）的这件 创作通过葡萄牙国家象征之一的艺术瓷砖，通体覆盖作为葡萄牙国家想象一部分的 “巴塞罗斯公鸡” （Galo de Barcelos ），以此为我们提供了对该传统陶瓷品的一个批 判和全新视角。 具有与圣地亚哥朝圣之路相关之中世纪根源的巴塞罗斯公鸡传说，也许能为我们解释 这一形象在巴塞罗斯 （Barcelos）陶艺传统环境中之好运气，其之后被 1933 至 1974 年统治葡萄牙的法西斯政权 “新国家” （Estado Novo）“（重新）构筑”作为葡萄牙 国家身份之象征。在众多葡萄牙及国际展出上亮相，巴塞罗斯公鸡于 1940 年葡萄牙 世界博览会后成为葡萄牙的标志，从那时起就连续被不同年代的艺术家所再创作 （Fernandes 2014，45 ；Fernandes 2016）。在众多为人熟知的传统中，巴塞罗斯公鸡 还与农民的婚礼及婚礼习俗有关 （Alves 2007 ，118）。 通过对瓷砖这种传统材料的探索，琼娜·瓦斯康丝勒的波普版本公鸡，在众多方面下批 判地使用、更新、再造一个国家概念及其过去。作品上的 LED 灯，引用巴塞罗斯公鸡 传统的点状设计，也改变瓷砖，并且突出了作品的科技特点。 这篇文章从瓷砖的角度来看波普公鸡。瓷砖是最代表葡萄牙集体想象和文化遗产的传 统工艺之一，而该雕塑作品为瓷砖打开新前景。 瓷砖的引用和适应 在过去的几十年里，许多艺术家将与国家观念相关之民间文化的身份元素植入他们的 作品中。在他们中，琼娜•瓦斯康丝勒因在其艺术道路上一直运用葡萄牙民间物件及传 统，比如花边和刺绣、掐丝、锻铁工艺，或瓷砖本身，以对遗产讽刺同时又眼花缭乱 的视角而显得尤为突出 （Amado 2010 ，44 ）。 琼娜·瓦斯康丝勒的创作思考 “国家观念，以葡萄牙国家和地区的传统形式及象征为基 础” （Almeida 2013 ，20 ），以及“将民间文化作为身份协商和对葡萄牙社会的反思之 平台” （Almeida 2012 ，43 ），其中许多作品中融入了被视为一种共享想象的文化象 征，亦为认知材料的瓷砖。 被运用于对这一艺术的批判性重新解读之背景下，瓷砖覆盖许多作为雕塑的物体 — 盒子 （Caixas ）”，“墙壁 （Paredes ）”和 “俄罗斯方块 （Tetris ）”系列 （分别始于 “ 2002、2003 和2012 年）及 “享乐女神 （Volupta ）” （2014 年）作品 —，或用于其他 元素，例如被命名为 “马里昆斯之船 （Barco da Mariquinhas）” （2002 年）的船或一 个运动品牌的标识 （“葡国耐克 （Luso Nike）”，2006 年）。 对于一个被认为是身份代表艺术的引用和回忆，在其最大的作品之一 “特拉法里亚海 滩 （Trafaria Praia ）”中可以找到。它被设想为一个“整体艺术作品”，包括对里斯本 特茹河一艘渡船 （cacilheiro ）的修复，内部及外部的艺术干预，以及在该空间所开展 的一系列节目。该作品组成了第55 届威尼斯双年展之葡萄牙馆。船体外部被蓝白瓷砖 覆盖，全新展现了最具代表性的著名瓷砖画之一 — 迈向 18 世纪城市河滨景象的 “里 斯本大全景 （Grande Panorama de Lisboa ）”。正式命名为“里斯本大全景 （21 世纪） （Grande Panorama de Lisboa （séc. XXI ））”，该作品也因其所应用之地— 一艘渡船得 以革新。 波普公鸡作品巩固了一条琼娜•瓦斯康丝勒近几年来一直所循迹的葡萄牙传统瓷砖艺术 发掘之路，一方面，对瓷砖作为雕塑材料开辟了一条新方向，另一方面，随着当代瓷 砖艺术之普遍趋势，探索了陶瓷材料的新形状之使用。。事实上，在这个项目中，瓷 砖的形状及其应用的表面被艺术家所颠覆，其打破了几个世纪以来惯用的模型及作 法，同时也代表着艺术家与其本身作品中瓷砖使用方式之决裂。 瓷砖不总是正方形的 一个从埃及到中国对