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电影电视不是文学，也没有文学性 周传基 电影电视不是文学，也没有文学性电影电视不是那空间成点 m 时间成线的“线性思维”形式！法国电影符号学家麦茨（Metz）o 曾说过：“电影的表意过程必须谨慎地区别于文字语言的表意过 c . 程。”瑞典的著名电影导演英格玛•伯格曼(I.BERGMAN）在他的《四 5 9 部银幕剧本集》的前言中也指出，“影片和文学没有关系”－－ 8 “剧本是影片的极不完善的技术基础。联系着这一点，我还想提 1 到另一个要点：影片和文学没有关系；这两门艺术形式的性质和 c 实质一般来说是矛盾的。这可能与思想的接受过程有关。”伯格 b 曼不是一位理论家，但是他的这句“这可能与思想的接受过程有 a . 关”，恰恰一语道破了天机。我们都知道，从信息交流的角度来 w 看，文学作品从发生到接受是从抽象的文字符号出发，通过读者 w 的联想，唤起读者的想像力，最终在读者的脑海里呈现出一幅具 象来。但是，在电影电视中的信息交流却是从具象开始，最后观 w 众在看完影片后，得出抽象概括的结论，“甲是好人，乙是坏 人……”由此可见文学和电影的发生与接受的进行是完全相反 的，是逆向的。这是因为，文学和电影电视使用的是两种完全不 同的媒介材料所形成的不同的符号系统。比如，文学中的因果关 系是通过文字的隐喻性的符号系统体现出来的，而电影电视是通 过光波和声波体现出来的。 文学使用的是文字符号，而文字是人类创造出来用以进行思 想感情交流的、抽象的和随意性的符号，这一随意性体现在它和 它所指的客观现实中的那个对象没有直接的含义关系，如牛，ox, boeuf, das Rindvieh 所指的都是客观现实中的同一个东西。正 m 是由于文字符号是随意性的，所以需要人为的约定俗成的法则才 o 能使之产生任何涵义，因此任何一种文字语言都需要通过学习才 c 能掌握。 5. 9 此外，文字语言并不直接借助于光波和声波的纪录文字 8 是看不见(如“一道耀眼的闪光”)，也听不见的( 如“一声震耳 1 欲聋的巨响”)。文字语言不存在其符号与光波和声波的关系， c 光和声在此只是带随意性的载体。例如文字符号可以用眼来读， b 也可以用耳来听它的读音，而盲人则是用指触来读，还有借助于