摄制权是原创剧本生成视听作品先决权.docVIP

摄制权是原创剧本生成视听作品先决权［摘 要］ 剧本作为文字作品拥有13种独立使用的著作权，即发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、报酬权等，而拍摄影片仅仅是剧本诸多著作权使用的一项“摄制权”。《著作权法》修改稿（以下简称“修改稿”）中标明“即将作品摄制成视听作品的权利”。 ［关键词］ 《著作权法》修改稿；摄制权；原创剧本；著作权 那些忽视编剧和轻视剧本的人，进入了《著作权法》的规则里，方知剧本作为文字作品拥有13种独立使用的著作权，即发表权、署名权、修改权、保护作品完整权，复制权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、报酬权等，而拍摄影片仅仅是剧本诸多著作权使用的一项“摄制权”。《著作权法》修改稿（以下简称“修改稿”）中标明“即将作品摄制成视听作品的权利。” 一、剧本的摄制权与视听作品著作权的关系 本次修改《著作权法》明确了：“制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得作者的许可，并支付报酬。”更加清楚确定视听作品（电影）的启动和形成与剧本著作权人行使“摄制权”密不可分，制片者得到剧本使用授权许可并支付报酬，才能获得剧本的“摄制权”。 从授权关系认定，编剧是制片者的上位权利人，视听作品生成的先决条件是剧本作者行使“摄制权”的授权，任何未经许可而使用其剧本都是违法侵权的行为。那么，从剧本制作成影片，需要制片者聘用导演、演员、摄影和其他各种艺术人才及劳务职员共同完成，充分证明视听作品为综合艺术作品，当其著作权由制片投资者享有，包括导演在内的其他人（除音乐外）都没有独立使用的著作权。 作为编剧，即使许可转让了剧本“摄制权”，制片者也无法吞并编剧的其他著作权，为此《著作权法》特别规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”比如《建国大业》剧本，笔者和陈宝光授权许可中影集团使用的是电影“摄制权”，授权时间为5年。我们的发表权用在《中国作家》杂志上发表；改编权以同名小说授权作家出版社出书；网络传播权授权盛大文学网；广播权授权了中央人民广播电台；翻译权由作家出版社代理了。尽管影视作品投资大，影响广，覆盖宽，原创剧本的其他著作权依然如海边的礁石伟岸耸立，吞没不掉。为此，修改稿依然规定剧本“可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权”。如果有人根据影视作品再改编其他形式的作品，类似电影的连环画、美术动漫等，仍需要原创剧本著作权人重新授权，《伯尔尼公约》第十四条第2款中规定：“根据文学或艺术作品制作的电影作品以任何其他艺术形式改编，在不妨碍电影作品作者授权的情况下，仍须经原作者授权。” 说明原创剧本的“摄制权”并不像“发表权”那样使用一次就穷尽了，原创作品享有版权保护的终极控制权，这充分体现了世界版权保护法则，原创老大，作者第一。 二、原创剧本在演变成视听作品著作权的权利再划分 从现行的《著作权法》到修改稿，将视听作品（电影）著作权划归为“由制片者享有”。这是符合国际法则的，即投资制作者享有影视的著作权，符合刺激和发展影视产业的必然归属。美国电影也是制片者负责制，影片的最后剪辑权往往操控在制片者的手里，由此奥斯卡最佳影片奖是由制片者接收的。 我国的法律同样将视听作品（电影）的著作权规定为制片者享有，当剧本的摄制权由制片者购买，组织影片摄制生产，应以视听作品的主权拥有者为核心来制作影片，所聘用导演、演员、摄影、美术、作曲等，依法享有署名权和报酬权。 尽管导演职责重要，指导演员、调动摄影、美术创作人员等，以其付出的智力劳动和参与影片的创作，均属于著作权法所保护的客体，但其智力投入被吞并于影片作品中，不能单独使用，即没有可单独享有的著作权。鉴于影片著作权由制片者所有，即排除了导演享有影片著作权的权利。从法律层面上看，导演、演员等创作者并不像原创编剧位置于制片者的上位著作权利人，而是制片者的下位邻接权利人，本次修法改为相关权利人，所以享有署名权和报酬权2项权利。 日本、美国导演也不享有电影版权。只有导演参与投资并兼任制片者，才享有制片者的一切权益。编剧如果投资自己的剧本，也同样根据股份享有制片者的权利。 请查看修改的二稿：“第十七条 制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。 视听作品的著作权由制片者享有，但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。 原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权就他人使用视听作品获得合理报酬。 视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品，作者可以单独行使著作权，但不得妨碍视听作品的正常使用。”