根雕艺术在陶瓷釉上彩中大放异彩.docVIP

根雕艺术在陶瓷釉上彩中大放异彩 根雕艺术在中国是一门既古老又年轻的艺术。说它年轻，是因为根雕艺术近些年来才广泛受到人们的青睐与喜爱，在全国各地蓬勃发展起来；说它古老，则是因为这门艺术在中国是几经兴衰，有着十分悠久的发展历史。现存最早的根雕作品，是战国时期的角形器和“辟邪”，在位于湖北的20世纪80年代先后挖掘的古墓中发现的。这表明根雕在古代就已经是一个独特的艺术门类，并具有一定的艺术欣赏水平，广泛受到人们的追捧和喜爱。 传统的根雕艺术创作是一项艰苦的劳动，从选材、构思、到造型塑造，直到命名，可能需历时一年半载，甚至更长时间方可完成。 根雕与雕刻之间有着不可分离的关系，但是雕刻的技术会直接影响到根雕的价值，所以价值的总取向在于它的本身，如自然的形状、树木的材质等。而在根雕中，树木原始形状对整个艺术品的完成有着很大的影响，否则根雕和雕刻就无法区分清楚了。 如今根雕艺术越来越受到人们的关注与重视，笔者亦运用了几年的时间去思考如何将这门独特的艺术巧妙地运用到陶瓷上。并且已经算是小有成果。最初决定用老树根作为艺术表现题材的时候，并不是一帆风顺的。一次次地走进大自然中写生，一次次地坐在树下观摩老树的形态。笔者经常是一坐就是一整天。在终于确定了运用釉上彩来作为展现老树艺术形态时，操作起来却又遇到了前所未有的困境。为了能够在瓷板上逼真展现老树的艺术形态，要大量地用到本来只作为点缀作用的粉彩颜料——玻璃白来大面积的堆砌和覆盖瓷板。然而它却在烧制出来后出现了大面积的脱落和龟裂，这当中的无奈与辛酸是无法言喻的。好在功夫不负有心人，在一次次的失败打击中，笔者总结了之前所有的失败经验，重新出发，终于研究出了能够经过四次窑火的洗礼仍然“面不改色”的釉上彩根雕艺术作品。 从艺术品的制作与保存的角度来说，与传统的根雕艺术相比，陶瓷釉上根雕的优势有以下几点： 一、灵感与现实能够完美地结合 在传统根雕的制作过程中选材是一件可遇不可求的事情，根雕用材必须要木质细腻、材质坚硬、不蛀不朽、木性稳定、不易龟裂变形。而在造型方面还要符合“稀、奇、古、怪”的类型要求，这一类的素材在大自然中是极难寻获的。因此，要创作一件满意的根雕作品长的可能需要数年。这些要求在陶瓷釉上根雕中是不存在的，创作者只需要几支画笔，在遵循自然法则的基础上，便可很好地表现出自己心目中满意的根雕艺术形象。在陶瓷釉上根雕艺术的创作中，创作者只需运用常年写生所累积的绘画经验，巧妙地将根雕艺术形态展现在陶瓷作品上，便可达到传统根雕需要一年甚至几年才能完成的艺术效果。因此，可以毫不夸张的说，陶瓷釉上根雕艺术是将创作者自身的创作灵感与现实的根雕艺术完美地结合到一起。 二、艺术品在展示和清洁上，更为便捷，不易损坏 传统的根雕艺术品在展示时，若是染到灰尘或沾到脏物，由于根雕艺术品的造型都是颇为奇特，形态各异的，因此在清洁时需要格外小心，若稍有不慎，就有可能毁掉一件有价值的艺术品；而陶瓷釉上根雕若是不小心沾到污物，则只需用湿布轻轻一擦便可，这相对于传统的根雕艺术来说，则更利于艺术品的展示和保存。 三、无限延长了艺术品的保存期限 传统根雕艺术品的保养，是使根雕作品长期收藏的主要方法，必不可少。①防止根雕作品在过阴暗潮湿环境中存放，因为在湿度过高的地方，易滋生霉菌和病虫害，造成虫蛀、霉变、产生腐烂空洞等现象。根雕作品一般不宜水洗，更不能够在水中浸泡，并且要注意空气的流通。②防止根雕作品被阳光下直接照射，更不能够长期被阳光照射，过强的光照会使作品颜色褪化，漆膜老化而脱落，表面蜡层熔化，甚至出现材质开裂等现象。③防止化学物质或有腐蚀性的东西接触根雕作品，以免发生化学反应，引起根雕表面起壳或保护膜毁坏等现象。而陶瓷釉上根雕艺术作品在保存和保养时则相对简单许多，只需妥善摆放，不要沾染化学物品或有腐蚀性的物品即可，这样更便于艺术品爱好者的收藏。 笔者研究釉上根雕艺术已经有十年时间了，在此期间，随着市场价值的提升，商家和收藏家接踵而至。对于陶瓷釉上根雕的定位我也有了很明确的思路，我始终将它当成事业来开拓和发展。产品是复制的，市场性的，作品是相对个性的，收藏的，独特的。在景德镇这块处处都充斥着艺术大家的圈子里，传统与创新之间保持吸纳的往来无碍。笔者一直都秉承着传统技法的发扬，以及自我创意的挖掘。艺术创作的源泉来自生活与自然，再现生活的感受、自然的形态。对于陶瓷釉上根雕艺术我始终坚持着自己的信仰，希望釉上根雕的艺术能够在陶瓷的历史中存留下点什么来，厚重的，思想的。这是发乎于心的一个信仰，也是值得笔者执著地去实践和坚持的信仰。 记得笔者2009年在汕头举办的一次侨胞会上，那天有个90多岁的老先生，头发花白，一直站在我的釉上根雕《逍遥游》的瓷板作品下，默默地看了好