沈从文及福克纳对于水描写及其特征.doc

沈从文及福克纳对于水描写及其特征摘要： 威廉·福克纳与沈从文是中国和美国乡土文学的代表作家。在他们的代表作品中，景物描写常常带有浓郁的地方特色和各自迥然不同的风格。本文从分析其作品中对于水的描写入手，论述了他们对于水的描写的不同的特色，并且探讨了他们对于水的描写及特征的问题。 关键词： 沈从文 福克纳 描写水 特征 沈从文与福克纳都是以描写南方风土人情见长的作家。前者以湘西为背景描写出了中国湘西的特色，包括古老的传说、独特的风景、神奇的故事、淳朴的民风、个性鲜明的人物形象，后者以美国南方密西西比州的一个小镇为中心，描绘和反映了美国南方发展和变迁的历史，他的许多小说都被认为是整个南方的缩影。在这两位作家的作品中，大量的景物描写彰显了他们的写作风格。从总体来看，沈从文的作品离不开水、船和船上的水手，而福克纳的作品离不开荒野和森林，以及一次又一次踏入荒野和森林的猎人，同时也有许多关于水的描述。本论文拟从以下几个方面来分析作为乡土文学的代表人物，沈从文与福克纳在描写水时各自的特征。 1.河 沈从文笔下的水是清幽的，无论是其散文还是小说，许多作品都是湿漉漉的，都是有关于河水、溪水及雨水的大量的描述，对于水的描述以清澈、明快居多。正如作者所写：“静静的河水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”［１］溪、水、潭、鱼，凡是与水有关的皆是作者描写的对象，用词又非常平淡，但是作者散文与小说中所描绘的人和事，却恰恰是在二十世纪二三十年代的中国，饱受战乱的影响，要么是些独守空房的妇人，或者是些居无定所，苦苦地在河上漂泊挣回自己营生的水手们，或者是相依为命的孤儿寡母，或者是上了年纪的老人和小孩。他们生活穷苦而平淡，淳朴而凄凉，幽怨中透着一种平淡，一种饱含人性的情义和善良，一份豪爽及如水般奔流的热情和淡定。而所有这些都与作者笔下的水的特征相呼应。 正如沈从文在自传中所说，他的情感流动而不凝固，一派清波给予他的影响实在不小。而即使像洪水这样可怕的灾难，作者也以极其清淡的笔调去描绘。如在《边城》小说的结尾，一夜暴雨使得河水暴涨，河水冲走了翠翠和爷爷赖以生存的小船，作者只是这样描述：“再走到前面去看溪里一切才知道溪中也涨了大水，已漫过了码头，水脚快到茶缸边了。下到码头去的那条路，正同一条小河一样，哗哗的泄着黄泥水。过渡的那一条横溪牵定的缆绳，已被水淹去了。泊在崖下的渡船，已不见了。”［２］作者的这种描写看似平淡，但在平淡的深处却留下一种无依无靠的凄苦及一种惆怅和无奈。 相比较而言，福克纳对于水的描写雄浑而充满力度。同样是描写洪水，在小说《我弥留之际》中，作者写道：“在我们面前深色的浊流滚滚向前。它扬起了脸在跟我们喃喃而语呢。……黄色的水面上巨大的漩涡化解开来，……河水在车辐和骡子的膝间汩汩地淙淙流过，色泽黄浊，漂浮着垃圾和稠厚的泡沫，仿佛它像一匹被驱赶的很辛苦的马一样，也是会流汗和冒泡沫的。在穿过灌木丛时发出了一种幽怨、沉思的声音。”［３］ 同沈从文对于水的描写相比较，福克纳的描写则有一种厚重、一种无比的压抑、一种如汹涌的生命的气势，这种凝重体现在水的色泽上，如“黄色”、“浑浊”常常是他用来写河水的颜色的词语。沈从文的景物描写中有一种无比的轻盈、清澈，而人们的生活却是那样的困苦不堪。正是这种反差才更让读者体会到作者那种淡淡的愁绪，那一缕浓浓的乡情。福克纳的景物描写无疑与其擅长描写人物的心理相关，因为每一种景恰恰都是人物的心理的写照，都是人物心情的强烈抒发。 2.雨 作为景物描写必不可少的一个特征，雨伴随着两位作家的许多作品。在沈从文的小说《边城》中，雨伴随着大的变故接踵而至：船被冲走，爷爷的突然离世，石塔的倒塌。在小说《阿黑小史》中，最后一个章节就是以《雨》做为标题。“全说不明白，雨就落了这样久。”这是小说这一章的第一句，而正是这样一句轻描淡写的话，拉开了整个世界变迁的序幕。一个昔日红火兴旺热闹的油坊，如今已经坏到“只合让蛇住，让蝙蝠住，让野狗野猫衔小孩子死尸来聚食，让鬼在此开会的地方”［４］，而与这一变迁一同走向衰落的，还有人。雨更是一个象征，它的凄冷同油坊的颓败同人心的愁苦遥相呼应，笼罩着一切，深入人心。 福克纳也是一个喜欢借用雨来描述转变烘托气氛的小说家。《去吧，摩西》中许多打猎的经历都伴随着十一月的冷雨进行的；《我弥留之际》中卡什冒着雨为母亲打造一口棺材，他浑身湿透了，不知疲倦，而在此时“最初的那些猛烈、稀疏、迅疾的雨点扫过树叶，掠到地上，发出了一声长叹，仿佛从难以忍受的悬宕中解放出来，感到很轻松”，“锯子在毫不迟疑地拉动着，仿佛它和胳膊都怀着一种坚定的信心在行动，深信这场雨不过是心造的幻影”［５］。福克纳对于雨的描述不仅结合了人的感情和赋予了它力度，使读者很容易体会出卡什对于母亲行将逝