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近体诗 近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。 愤 陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 三、律句 五言律句规范式 五言律句变式 七言律句规范式 七言律句变式 五言律句规范式 甲 仄仄平平仄 白发三千丈（李白） 白日依山尽（王之涣） 乙 平平仄仄平 春来发几枝（王维） 黄河入海流（王之涣） 丙 平平平仄仄 泥融飞燕子（杜甫） 柴门闻犬吠（刘长卿） 丁 仄仄仄平平 此物最相思（王维） 更上一层楼（王之涣） 五言律句变式 所谓律句变式，就是在规范式的基础上，用了可平可仄的字。如王维《红豆》第一句“红豆生南国”的“红”字，该用仄而用了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该用平而用了仄。还有王之涣的《登鹳雀楼》第三句“欲穷千里目”的“欲”字，该用平声而用了仄声。运用律句变式时，要避免三种情况：①犯孤平，②三平尾，③三仄尾。 七言律句规范式 甲 平平仄仄平平仄 歧王宅里寻常见（杜甫） 荒郊古陌时时断（朱晦） 乙 仄仄平平仄仄平 雨后全无叶底花（王驾） 点点杨花入砚池（叶采） 丙 仄仄平平平仄仄 醉卧沙场君莫笑（李白） 两个黄鹂鸣翠柳（杜甫） 丁 平平仄仄仄平平 江城五月落梅花（李白） 天街小雨润如酥（韩愈） 七言律句变式与五言律句变式句规律相同。 四、关于“一三五不论”及孤平、三仄尾、三平尾 （一）关于律诗的平仄，相传有“一三五不论，二四六分明”的概括，这一概括，大体上符合近体诗的实际情况。但这种概括并不全面，而且会引起误解。 ①五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第三字，均不能“不论”，必须用平声字，若用了仄声字，即“犯孤平”。 ②五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，也不能“不论”，若易“平”为“仄”，则成“三仄尾”。 ③五言丁句“仄仄仄平平”的第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，亦不能“不论”，若用了平声字，则成“三平尾”。 ④“二四六分明”也不尽然，丙句特拗式的“平平仄平仄”，或“仄仄平平仄平仄”，已成为变式中平仄合律的定式之一，沿用至今。 ⑤“一三五不论”仅存在于五、七言的甲句式中。 （二）孤平 孤平是律诗（包括词）的大忌，所以写诗词必须避免“犯孤平”。 犯孤平是指在平脚的句子中，除了平声韵以外，句中只有一个平声字了。（仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算是犯孤平。如李白的“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。）所以说，五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第五字，均不能用仄声字。如果用了仄声字，可以补救，详见下文。 （三）三仄尾 三仄尾是指句子的最后三字都是仄声。五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三仄尾”现象。 （四）三平尾 三平尾也叫三平调，是指句子的最后三字都是平声。五言丁句“仄仄仄平平”的第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三平尾”现象。 五、拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。用了拗句，就必须要“救”，所谓“救”，就是是补偿。该用平声的地方用了仄声，后面就应该在适当的地方补偿一个平声。“拗”而能“救”则不为病句。 ①本句自救 甲句式“仄仄平平仄”拗成了“仄仄仄平仄”，那么就将第一字换用平声字，成“平仄仄平仄”式；乙句式“平平仄仄平”拗成了“仄平仄仄平”，那么就将第三字换用平声字，成“仄平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。）这些都是救在一句之内，故为“本句自救”。 ②对句相救 即一联之间，出句第三字（或第四字）本为平（仄仄平平仄），却拗成了仄（仄仄仄平仄），又没在本句救，那么就在对句的第三字也拗一字，换“仄”为“平”（以拗救拗），成“仄仄仄平仄，平平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。） 如：渡口月初上，邻家渔未归。（刘长卿） 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易） ③一种特殊的拗救格式 在五言丙句“平平平仄仄”和七言丙句“仄仄平平平仄仄”句型中，五言的三、四两个字，七言的五、六两个字的平仄可以互换。五言：平平仄平仄；七言：仄仄平平仄平仄。 这种格式在古代诗歌中很常见： 月夜杜甫今夜鄜州月闺中只独看。 遥怜小