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宋代文学之宋词 宋词 唐圭璋《全宋词》收词近2万首。 风格多样、流派纷呈： 婉约、豪放、清空、质实俚俗等。 晏欧、大晟词人、辛派、遗民词人等。 “婉约词”与“豪放词”： 明人张綖《诗馀图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。大抵词体以婉约为正。” 豪放词与婉约词的不同点： 一是在内容上，豪放词题材广阔，内容丰富，无事不可言，无意不可入。如言志、打猎、农村、爱国、军事等皆可入词。而婉约词词境狭窄，所咏不外爱情闲愁、羁旅行役。 二是在抒情方式及艺术风格上。豪放词以诗为词，以文为词，往往直抒胸臆，豪迈奔放，体现出壮美的美学特征。婉约词大都含蓄蕴藉，曲折见意，给人以优美之感。 三是在词与音乐关系上，豪放词不拘格律；婉约词严守词律，典雅协乐。 婉约词代表人物如柳永、李清照、秦观、周邦彦、姜白石等。 豪放词代表如苏轼、辛弃疾、张孝祥、张元干、陈亮、刘过、刘克庄、陆游等。 （一） 柳永词 一、柳永之前的词人 晏欧：晏殊和欧阳修，二人词风相近，崇尚婉约，主要内容为吟风弄月、伤离伤别。 张先： 字子野， 绰号“张三影” 二、柳永对词发展的贡献 柳永原名三变，字耆卿，又称柳七、柳屯田。 柳词主要写都市繁华、羁旅行役及艳情 1、大量制作长调慢词。 柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。 2、多用赋体，大量铺叙，使词能表现丰富、复杂的内容，如《望海潮》、《雨霖铃》。 3、语言以俗为主，俗中有雅。柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。 柳永使用市井流行口语入词，如《定风波》“针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。” 但柳词也有高雅之处，如苏轼说其“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”词句不减唐人高处 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 为什么苏轼说“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”不减唐人高处？ 所谓唐人高处，指盛唐诗所表现出阔大的气象，情景交融所形成的壮美诗境。柳永这几句词出自《八声甘州》，所写为残秋萧杀气象，视线由远及近，词景开阔，词情悲凉，给人以悲壮的审美体验。与唐人诗境异曲同工。 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 （二） 苏轼词：《东坡乐府》 一、苏词贡献 总体来说，苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美。“无意不可入，无事不可言。” 1、 提高词品，把言情与言志，词品与人品相结合，词人主体意识得到强化。着重揭示自我内在心灵的矛盾冲突，侧重表现超然旷达的人生态度。 2、丰富词的题材内容，词可以抒怀言志,可写怀古、打猎、农村、咏物等。 3、改变词风，创豪放一派。开创了一种与诗相通的、豪放旷达的艺术风格。如《江城子》《念奴娇》。 但苏词风格多样， 写恋情伤感的词，委婉细密。如《江城子》“十年生死两茫茫 ”； 《水龙吟》（“似花还似非花”） 4、突破音律束缚， 由歌者之词走向诗人之词。 总之，苏轼对词的题材、风格都进行了大胆的开拓与创新，使词得到解放，成为与诗一样具有丰富表现功能的独立文学体裁。 当时有人不理解：陈师道《后山诗话》说他“以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色”，李清照则称之为“句读不葺之诗尔，又往往不协音律”（《词论》）。 江城子： 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄， 把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气 了。 苏轼在密州写给好友鲜于子骏的信中说：“近却颇作小 词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指 的这首词。 定风波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行