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文学表达技巧一览 一、表达方式 （一）记叙——叙述事情的经过，一般都有情节。又分：1、顺叙，2、倒叙（如鲁迅的小说《彷徨·祝福》），3、插叙（鲁迅的小说《呐喊·故乡》中当母亲提到闰土时，插叙了少年闰土看瓜的形象、两人的初次相见和闰土讲的故事），4、补叙（鲁迅《呐喊·风波》当九斤老太第一次用口头禅“一代不如一代”来骂她重孙女时，补叙了她这句口头禅的来由。补叙不同于插叙，补叙一般没有情节，在它的前后也不一定要用过渡文字；插叙必在中间，而补叙可置于文末）等几种。 （二）描写——表现人物、景物和事物的形象以及场景氛围。 1、人物描写——分语言（分独白、对话和群口三种）、行动（行为、动作）、肖像（容貌、姿态、神情、衣饰等特征）和心理描写（从旁概述、内心独白、动作暗示、景物衬托和梦境幻觉等）等四种。 2、景物描写——对景色和周围陈设的描写。作用有三：交代背景，创造气氛；烘托人物心理性格；帮助情节的发展推移。 3、场面描写——对于在一定场合内，众多人物共同活动的情景的描述。要求有三：有条不紊，能表现出特定场合的气氛，能运用多种方法技巧以描述场面。 4、细节描写——对人物某些细小的举止行动或对细微事件的描写。好的细节，要求：真实（斗牛时牛尾是上竖还是夹于股间。《故乡》中闰土为何要“一副香炉和烛台”），典型（《儒林外史》中写严监生看到掐灭一根灯芯才咽气——表现出人物的基本性格特征：吝啬。《流浪人，你若到斯巴……》中写美术课抄斯巴达阵亡战士碑文的细节）。 5、侧面描写——描写主体对象周围的人事物，使主体形象更为鲜明、突出，也称为间接描写（与此相对应的叫正面描写或直接描写）。侧面描写多用于人物形象的塑造，常见的有以下三种：一是用写景烘托人物性格（《祝福》中写鲁四老爷书房的陈设来烘托其迂腐、保守的封建卫道士形象），二是借助于他人的反应来表现主要人物（白居易《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”是从听众的角度来表现琵琶女演奏技艺高超令人折服，琵琶曲感人肺腑令人陶醉；汉乐府诗《陌上桑》“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”是从旁观者的神态动作中加以虚摹烘托，表现罗敷的美到极点），三是用其他人物的对比，来突出主要描写对象（法国莫泊桑小说《羊脂球》。主人公羊脂球虽然身为妓女，却深明大义，富于民族气节，不愿委身敌寇。作为对照，作者还写了一群无耻下流的资产阶级和贵族的庸人。他们对敌人卑怯恭顺，却鄙视羊脂球，羞与为伍；可是为了逃命，又百般怂恿羊脂球，甚至引经据典，逼迫她向敌人献身）。 此外在描写景物时，以物衬物，也是侧面描写的一种形式。如柳宗元《小石潭记》中表现潭水清澈无比的描写，苏轼《记承天寺夜游》中表现月色清明晶莹的描写“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”，字面写的是庭院中竹柏的影子如水草纵横交错，实际上描绘的是月色的清明晶莹，因此虽在午夜，而庭院中的人却如同处身于明亮清澈的水中，水底的影子历历可见。 6、白描——原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒形象，不着颜色，称为“单线平涂”法。在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。《水浒》、《三国演义》、鲁迅的作品（如孔乙己的肖像描写“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”；“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。）等多用白描手法。白描可以用于描摹景物，叙事，刻画人物等。 （三）抒情——抒发情感。分直接抒情（直抒胸臆）和间接抒情两大类。 1、直接抒情——如唐朝孟郊《登科后》“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的前两句，把自己40岁登科及第的心花怒放淋漓尽致地表现了出来。 2、间接抒情——分为借景抒情、借物抒情、用典寓意等几种。 借景抒情。如杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以乐景写哀情，以春光融洽，反衬抒发羁旅孤愁和思乡之情。 借物抒情。杜牧《赠别》“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”诗中借蜡烛表达对妙龄歌女的留恋惜别之情，其中暗含的拟人手法，巧妙传神。 抒情所借之物，在古诗中很多见。如王维《相思》中的“红豆”，又叫“相思子”，这与一个凄美的故事有关。传说古代有一位女子，因丈夫死在外地，自己就哭死在一棵树下，化为红豆。 写送别和离情所借之物：柳（杨柳、折柳），梅，草（芳草、青草）；晓风，残月，烟波；关山，玉关，长亭，短亭等。 写羁旅、愁绪所借之物：寒蝉，归雁，猿啸，子规（杜鹃、杜宇、蜀鸟），鹧鸪；玉笛，箫管；西风，夕阳，残照，斜阳等。 借事抒情。有两类。一类是叙事性作品，如杜甫的《兵车行》和白居易的《卖炭翁》等。一类是抒情性作品中通过人