伍、作品分析书法作为艺术的一般形式，它的点线粗细、长短；行笔急缓 .pdf

心跡墨痕-造形空間觀 念在書法創作中的體現 伍 、作品 分析 伍、作品分析 書法作為藝術的一般形式 ，它的點線粗細 、長短 ；行筆急緩 、斷連 ；墨色枯澀 、溫 潤等 ，所形成的藝術效果 ，像舞蹈一樣 ，千姿百態 、躍然紙上 ；書畫同源如繪畫般追求 氣韻生動 、形神合一 ；或似建築一樣具有豐富的造形空間與外觀 ；於時間與空間交會當 中 ，如交響樂章樂一般 ，具有生動的節奏與韻律 ，強烈的抒發情感與表現自我 ，書法雖 以抽象線條及平面空間表現形式為主 ，但其中的內涵豐富 ，音樂 、舞蹈的節奏動能 、建 築立體造形空間等藝術元素 ，充分於 「靜」的畫面展現 「動」的形式 ，因此筆者在創作 時 ，特別關照藝術表現形式的多元樣貌 ，於書法表現元素如 ：用墨上運用水墨交融的手 法和效果，由點、線、面墨塊的感覺與墨色的變化 ，使得線質本身具有立體感 ；筆勢造 就飛白 、虛實 ，空間的安排 ，穿插挪讓等 ，書法造形與空間的構成形式特質當中 ，竭盡 所能展現現代藝術性的思考 ，與傳統書法截然不同的表現手法 ，書寫性融合繪畫性 ，讓 塊面式線條與畫面中的其它元素相互呼應，產生趣味感，並體現文字內容與情感表現， 以型塑自我風格 。創作表現形式羅列墨色交疊 、飛白虛實 、穿插挪讓 、雅潔精謹四種系 列作品，作品分析如下： 一、墨色交疊 不受色彩與材料的制約 ，造就書法藝術的精簡與抽象表現形式 ，透過筆、墨、印將 書法抽象符號游栘於紙上 ，傳達概念表情達意 ，建構 黑、灰、白、紅畫面當中 ，以 「墨 分五彩」水墨技法的墨色深度表現 ，從濕到乾 ，從乾到枯 ，濃墨突顯在前面 ，枯墨退隱 在後面 ，漸深漸遠 ，平面的紙上 ，產生縱深的空間的深度 ，墨色交疊層次分明 ，墨色梯 度變化表現 ，表現二維平面構成 ，三度立體空間視覺與筆勢運動節奏交織 ，四度空間意 象形式，是充分彰顯書法的獨特與優勢的表現形式。 62 華梵大學工業設計研究所 2009碩士論文 心跡墨痕-造形空間觀 念在書法創作中的體現 伍 、作品 分析 ＜節錄 孫過庭－書譜句＞ 「變起伏於鋒杪，殊衄挫於毫芒」，語出自唐孫過庭 《書譜》， 說明了毛筆點畫使轉之間的微妙變化。「變」字淡墨起筆，一反書寫者一開始往往先沾 濃墨的慣性 ，由淡漸濃到枯燥甚或飛白 ，在由濃轉淡 ，濃淡之間虛實對應 ，結字大小錯 落相映成趣。 節錄 孫過庭－書譜句 140×35cm 2009 63 華梵大學工業設計研究所 2009碩士論文 心跡墨痕-造形空間觀 念在書法創作中的體現 伍 、作品 分析 ＜蘇軾－飲湖上初晴後雨詩＞ 「水光瀲豔晴偏好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。」，想當年蘇軾為了排遣鬱悶的心情，到西湖泛舟與三五好友在舟上 飲酒作樂 ，蘇詩興大發 ，即席作了這首詩 ，想起西湖景色確實美 ，雨後乍晴的天空美不 勝收 ，放鬆再放鬆 ，卸下筆耕及工作負擔 ，欣賞這良辰美景 ，同時用筆墨揮灑 ，寄情於 筆情墨趣 ，打破傳統書法四邊留空的慣用手法 ，構圖傾向飽滿嚴密 ，讓整個作品在構圖 上產生黑白虛實、圖地反轉的視覺效果，造形上隨勢賦形，濃淡、粗細對比下筆大膽， 似雨後詩情畫意，墨趣如「淡妝濃抹總相宜」，寄望用墨能層次分明濃、淡、枯、潤一 揮而就。 蘇軾 飲湖上初晴後雨詩 14×140cm×4 2009