“奇观化”网络再现.pdfVIP

。奇观化”的网络再现 奇观化的网络再现 ——以“筷子兄弟的网络电影为例 李南 摘要：网络为电影的传播搭建了新的平台，为电影影像提供了新的发展可能和新的传播途径。 当主要由专业人员制作的“11度青春系列”电影在网络上热播后，它们吸引了更多层次观众的参与，其 制作与传播形态值得认真研究。本文从电影影像的“奇观化”原则入手，分析网络电影与大银幕电影的 重要区别，尤其是从“奇观化”角度观察，它呈现出新的特点。并以“筷子兄弟”的网络电影为例，具体 说明网络电影的“奇观化”特征及其与网络平台有效结合的特征。 关键词：网络电影；“筷子兄弟”；奇观化 在这个大众传媒时代，当计算机技术介入电影制作后， 观化原则也意味着在视听运作中真实概念被强度概念所代 大银幕影像在计算机技术的支持下蓦然焕发出新的生命 替”②。对电影“奇观化原则”的认识表明电影发展如今进 力。当前的电影，尤其是以计算机图像技术制作的“大片” —步突显了影像的强度概念，这种强度与大银幕的放大现 裹挟着影像和音响的“风暴”席卷了大银幕，袭击了人们的 象成为电影传播效果不可分割的整体。“奇观化”原则对 眼球。影像与音响相结合，并动用了规模宏大的计算机三 电影的意义，在于超越现实的影像突显了电影影像的震撼 维动画技术，把激动人心的视觉和听觉效果在大银幕上放 力，观众眼前所呈现的已经不是日常生活的现实影像，所形 大到“极致”。另一方面，大银幕的影像实际上也折射了日 成的不是日常的视觉和听觉感受，是超出现实生活的“真 常生活的“现实”。但人们日常生活中的“现实”与大银幕 实”。当然，这些都离不开计算机图像cc(computergraph- 所呈现的“真实”有着明显的区别。大银幕的“真实”，正如 ic)技术的介入。无疑，计算机图像技术将电影影像的“奇 法国导演特吕弗所指出的，“和所有艺术家一样。电影人也 观”提升到了新的境界。值得注意的是随着计算机图像技 在寻找真实，但他们寻找的是属于他们自己的真实”(1)。毫 术的快速发展，影像的“奇观化”特征愈发突显出来，影像 无疑问，电影的“真实”与电影导演的视影听觉的创造性 的“强度”也日益提升。电影院中的大银幕影像构建的“观 和观众个人经验密切相关。在这种体系化的“真实”面前， 看空间”大大超越了“真实”。 观众也乐在其中。电影大银幕的“真实”有着在大银幕上 以计算机为基础的网络媒体如今已成为人们广泛接受 影像的放映和电影院中观众的观看两个重要层面。在这两 的交流方式。网络媒体为电影影像提供了与观众间直观、 个层面中，“看电影”无疑成为超越现实生活的“冒险”。大 即时、多元的信息互动。网络媒体上的影像比电影院大银 银幕影像这样的“真实”一定是与大众传播平台紧密结合， 幕影像更具有相互交流的灵活性，网络媒体把影像“拉”入 形成刺激观众视觉和听觉的“快感”，创造出独特的视听氛 了自身的传播体系，它是对视听形象美学能量的“超常追 围的。因此，电影的“真实”从某种角度来看，是技术化手 求”。正是由于网络影像符合上述电影的“奇观化原则”， 段、电影叙事技巧与观众“观看”的心理活动共同作用产生 其影像的整体传播过程当然也是一种“奇观化”的影像表 的状态。 现方式。观众(网民)在观影过程中，多元化的信息互动更 自电影产生以来，它就是视觉的“奇观”。其传播体系 自由，更快捷。由于网络和计算机等新媒体在影像制作和 尤为依赖影像的“奇观化原则”。这种“奇观化原则”更是 传播上的种种“好处”，许多导演开始积极尝试在不同的媒 成为当前电影创作的重要