从印度民众喜欢收听.PDFVIP

06 2015年11月14日 星期六 融媒体 观 察 网络文学主流化 是大势所趋 从印度民众喜欢收听 □ 马 季 当前，在网络文艺领域，网络文学发挥的是“领头羊”的作用。从 1998年发端，网络文学是网络中最先起步的文艺样式，受众最广泛、 内容最丰富、形式最自由，由其衍生出本土网络游戏、网络动漫、网络 中国广播说开去 剧、网络有声读物等，它们构成了一个全新的“网络公共话语空间”， 为新世纪我国文艺发展打开了辽阔的空间。 由此，网络文学的主流化问题，受到越来越多的关注。我个人认 中国国际广播电台原台长 张振华 为，其关键在于如何处理供求关系和读写关系。供求关系和读写关系 显示出网络文学同时具有商业性和文学性两个特征，两者之间如果是 据《印度斯坦时报》今年8月的报道，由于 这两个例子虽比较特殊，但仍说明，广 广播的宽度和长度。从这个意义上说，新媒 共生关系，网络文学就会在不断创新的征程中，产生新的美学价值。 印度本地节目信号弱，印边境地区民众越来 播优势仍存，必须坚守；但天外有天，必须适 体乃广播之“友”而非“敌”，它带给广播的应 从发展的角度看，网络文学的主流化不仅是网络文学自身的需 越倾向于收听来自中国的广播节目，这些节 变。 不是“死”而是“升”。 求，而且也是时代的需求和历史的必然，是当代文学发展的大势所 目通常用尼泊尔语和印地语播报。而中国广 俗话说，适者生存。广播的伴随性、便 问题在于，目前我们还没有充分融 趋。有人提出网络文学的商业化是其主流化的拦路虎，历史上的“法 播在中印边境地区不仅覆盖广、讯号清晰，且 捷性、即时性、互动性过去是它竞争的优势， 通二者的根脉，还没有把它们变成真正